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隈研吾在线指导,建筑人的职业生涯选择

隈研吾在线指导,建筑人的职业生涯选择
隈研吾在线指导,建筑人的职业生涯选择, Asakusa Culture and Tourism Center / Kengo Kuma & Associates © Takeshi Yamagishi
Asakusa Culture and Tourism Center / Kengo Kuma & Associates © Takeshi Yamagishi

在每周的Design: ED 播客节目中,知名设计师们都会分享Ta们从默默无闻到享誉全球的职业生涯,这一路走来遇到的高潮和低谷,并给大家带来对建筑行业深入独到的启发性见解。对于想要寻求职业发展的人而言,这些故事无疑是可以让Ta们的事业更进一步的珍贵样本。

在这一期的Design: ED播客中,主持人Aaron Prinz和隈研吾谈到了他选择成为建筑师的原因,建筑师在成立个人工作室之初遇到的困难,以及跨文化教育对他的设计的影响。

隈研吾生于1954年。在1990年成立隈研吾建筑都市设计事务所之前,他获得了东京大学建筑学硕士学位。目前他是那里的建筑学教授。在结束纽约哥伦比亚大学访问学者的旅程之后,他回到东京创立了自己的事务所。在那之后,事务所在超过20个国家完成了设计作品,并获得了多个著名奖项,其中包括日本建筑学会奖,芬兰“自然之魂”木建筑奖,和意大利国际石造建筑奖等等。隈研吾旨在设计与文化和环境自然融合的建筑,同时提倡温和且人性化的建筑。事务所也在不断寻找新材料来取代混凝土和钢材,并寻求新的后工业社会建筑方式。

Aaron Prinze (以下简称AP): 我最近去过瑞士的沃尔斯,卒姆托设计的温泉浴场的所在地。那儿现在还有一些正在施工的再开发项目:有一个您设计的酒店,安藤忠雄的作品提案,以及摩弗西斯建筑事务所的80层大楼。沃尔斯这个村庄大概只有900户人家。你觉得对于沃尔斯而言,拥有这么多知名建筑师的作品,尤其是一座80层大楼,会有什么影响?(2:22)

隈研吾:这是一个非常独特的地方。卒姆托与当地人开启了这样的合作。它可以成为山区新生活方式的一个很好的例子,但我们仍然需要精心保护自然的纯净和当地人生活。当地社区和旅游业应该尊重彼此,这是这类项目的关键点。最根本的,我希望在每个过程中都能创造与环境的和谐。我对大楼没什么兴趣,但听说建筑师和当地社区正在寻找某种解法。我期待看到那个方案。。。

AP:回到你成长的地方,是什么让你决定要成为一名建筑师的呢?(3:50)

隈研吾:于我而言,是1964年举办的第一次东京奥运会。那是一个非常重要的活动。在1964年之前,东京是一个非常小又不起眼的城市。大部分建筑都是一,二层高的木建筑。但在奥运会之前,政府决定启动村庄计划和混凝土高速公路项目。这些大型结构给我带来了巨大的冲击。我父亲把我带到了丹下健三设计的代代木国家体育馆。建筑的美丽在我脑海中留下深刻的印象。就在那一天,我决定成为一名建筑师。所以说,奥运会改变了我的生命。但在1970年代,经济扩张和工业化造成了很多问题,污染和交通拥堵。我开始想,日本城市的传统和美好在1970年代都被彻底毁掉了。。。在1980年代初,我去非洲进行了一次研学。我发现非洲很多美丽的村庄都使用和环境相协调的自然材料。这种和谐给我带来了对未来建筑的想法。。。我们目前正在为2020年的奥运会设计体育场。这将是一个很好的展示我的想法和对环境的态度的机会。这就是为什么我们在体育场使用到了来自日本各个地区的木材。我们从南到北共有47个都道府县,所以我想尝试使用每个地方的木材。我想给大家证明,日本的大自然仍然是美丽的。。。

AP:您在东京学习,又曾在纽约哥伦比亚大学做过访问学者。这样的跨文化教育对你的设计思想产生了什么影响呢?(6:55)

隈研吾:我1985-86年在哥伦比亚。这是一个非常有意思的伴随着计算型设计兴起的时期,所以参数化设计在哥伦比亚成为了一个潮流。Bernard Tschumi在1986年来到了哥伦比亚并开始了“无纸化工作室”。我在哥大的朋友们都紧跟着这一方向。Ta们很熟练地使用着电脑,但这一方向并没有引起我的共鸣。。。因为Ta们,我开始走向了一个无关电脑的相反方向。。。我想要用手去处理和感受材料。这是我在纽约找到的方向。同时,我在纽约买了一个榻榻米垫,它是日本茶室里铺地板的材料。我邀请朋友们来体验一个茶道。在榻榻米上,我们可以完全改变自己。。。在日本我并没有那样的经历,但在美国我能发现日本空间的重要性。前往一个新地方旅行总会改变自己。我还想去非常多的地方,因为我想改变自己。纽约是一个非常重要的地方,它确实完全改变了我……

AP:你开设自己公司的过程是怎么样的?在这其中你遇到了哪些困难?你又是怎么解决的呢?(9:30)

隈研吾:在1986年从哥伦比亚回来的时候,日本的经济还是非常好的,所以我可以很顺利地开自己的事务所。我在东京可以为时装公司或设计公司做一些小项目。但三年之后,也就是1990年代,所谓的泡沫经济在日本爆发。然后在这十年里,我在东京找不到任何项目。回想起来,这对我来说是一个重要经历。我有足够的时间去乡下旅行,而且幸运的是,我在这些小村庄里可以设计小型项目。比如说,在一个小山村里设计一个小型公共洗手间。为了那个项目,我有充足的时间和工匠一起工作。我从Ta们那里学到了很多东西,例如制作米纸,制作灰泥。在这10年里,通过这些经历,我学到了那些我在大学里学不到的事情……

AP:您是如何让您的事务所和设计脱颖而出,并到达今天的位置呢?(12:30)

隈研吾:就我而言,我总是不想跟随上一代的脚步。在日本,我们有自己的明星建筑师。我总是想要走向一个不同的方向,但这从开始就很不容易。Ta们的设计非常出色,所以走一条不同的路看起来非常非常困难。这里的关键是我可以在一个完全不同的情境下工作。那个在小村庄里的公共洗手间给建筑师的是一个完全不同的感觉。它很小,预算很紧张,而且客户也不想要一个时髦的设计。但这种困难的环境给我未来的建筑带来了一个很大的启示。我经常让我的学生去寻找新的环境,去挑战困难的环境,因为这对建筑师而言是很大的机会。

AP:你在建筑领域的高光时刻是怎么样的?(17:35)

隈研吾:在完成一个项目后,我喜欢回去现场看看,五年后,十年后,我会经常去现场。有时候会有新的事情发生。我非常骄傲于在空间中的新体验。我很享受空间有新的用途。很多设计师都不想看到在原有设计上添加新改变。Ta们希望建筑一直保持原本的模样,但我喜欢看到空间的变化。变化意味着人们找到了一种新的空间使用方法。这对建筑设计而言非常重要。如果空间一直保持原样,那它就宛如一潭死水。如果是充满活力的空间,人们总会进行改变。我很自豪能看到这些改变……

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翻译:黄瀚筠

关于这位作者
引用: Design:ED. "隈研吾在线指导,建筑人的职业生涯选择" 07 9月 2019. ArchDaily. Accesed . <https://www.archdaily.cn/cn/923836/wei-yan-wu-fang-tan-yin-pin-guan-yu-zhi-ye-xuan-ze-kua-wen-hua-jiao-yu-he-gao-guang-shi-ke>

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