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视频

2007 年，由 SANAA 设计的新美术馆（New Museum）原馆落成。这座由错落堆叠的不透明盒子组成、外罩金属网幕墙的建筑，因内部动线受限且占地面积有限，自启用之初似乎就注定了未来需要通过某种形式的扩建，来缓解其垂直方向上的流线压力。今年 3 月，该馆公布了由 OMA 的重松象平（Shohei Shigematsu）与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）携手打造、备受瞩目的新馆扩建方案。这座带有棱角且局部退台的副楼，不仅使美术馆的展览空间增加一倍，还重塑了这一文化机构与城市、以及与妹岛和世和西泽立卫（SANAA）所设计的原馆建筑之间的关系。

在新馆的新闻发布会上，库哈斯将该项目描述为“不仅是单纯的体量延伸，而更像是一个互补的对照物”。重松象平随后对此作了进一步阐释：“我们的构想是设计一组‘孪生’建筑，它们彼此独立却又紧密相连。其中一座更为垂直、内敛；另一座则更为水平、外向。”

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近年来，多户住宅建筑正在经历一种范式转变：越来越多的新建项目开始采用工程木材（engineered wood），尤其是交叉层压木材（CLT）和胶合木（glulam）。由于木材自重较轻，这类系统能够降低恒载，并减轻对基础的要求。这一点对于承载能力有限的场地，或位于既有基础设施之上的项目尤为重要。从可持续性的角度看，木材能够在建筑生命周期内储存碳，与传统混凝土和钢结构体系相比，也往往能降低隐含碳排放。在防火设计中，大尺寸木构件可以通过工程设计，以可预测的速率炭化；在细部处理得当的情况下，其结构核心能够在特定时段内保持受保护状态。

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Kéré Architecture 公布了其位于里约热内卢 Cidade Nova 街区、占地 40,000 平方米的“知识之家”（Biblioteca dos Saberes）设计方案。该文化综合体由 Francis Kéré、Mariona Maeso Deitg 和 Juan Carlos Zapata 共同设计，受里约热内卢市政府委托，选址临近瓦隆戈码头（Valongo Wharf）及“小非洲”（Little Africa）区域。该设计于 11 月 20 日——巴西“尊比与黑人意识日”（National Day of Zumbi and Black Consciousness）正式向社区成员展示。建筑亮点包括用于遮阳的穿孔立面、屋顶花园、景观露台、遮阴庭院、露天区域、带顶棚的露天剧场，以及一座连接建筑与附近尊比·多斯·帕尔马雷斯（Zumbi dos Palmares）纪念碑的人行天桥。

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加拿大建筑中心（CCA）近期启动了一项全新的研究项目，并与香港 M+ 博物馆展开机构合作，共同推出名为《何为现代：中国建筑传记 1949–1979》（How Modern: Biographies of Architecture in China 1949–1979）的专题研究。该项目内容丰富，包括将于 2025 年 11 月 20 日至 2026 年 4 月 5 日在 CCA 主展厅举办的同名展览、由艺术家王拓创作的一系列委约电影与口述历史视频、在线专题内容、公共活动，以及由 CCA 与 M BOOKS 联合出版的配套书籍。这一系列成果旨在重构中华人民共和国成立后前三十年间现代主义的建筑史，通过建筑师、相关机构及居民的视角与经历，揭示设计如何在不断变化的意识形态和社会经济压力下运作。该项目延续了 CCA 一贯的学术旨趣，即在不同的社会政治背景和地理框架下，对现代建筑进行全新的解读，此前相关研究包括《制服下的建筑：为第二次世界大战而设计与建造》（2011）以及《建设一个新的新世界:俄罗斯建筑中的美国主义》（2020）。

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20 世纪 50 至 60 年代间，两座城市拔地而起，深刻影响了建筑与城市规划的历史。它们源于相同的理念，却相隔超过 1.4 万公里。位于巴西的巴西利亚与位于印度的昌迪加尔，皆浸润于现代主义原则之中，从零开始规划并拔地而起。

在政治与社会深刻变革的背景下，各国纷纷寻求重塑首都以作为进步的象征，这两座城市因此承担了战略性角色。通过所采用的建筑语言，它们重申了与国家权力紧密相连的意识形态及身份叙事。

这些城市在抽象中诞生，遵循着一种乌托邦式的愿景。它们旨在成为前卫的都市，摆脱困扰 20 世纪中叶城市的弊病，通过体现进步政治意识形态的美学原则，拥抱包括汽车在内的新技术。

然而，这一对未来的承诺最终引发了巨大的挑战。这些困难固然反映了各自国家在社会与经济层面的坎坷，但也可以说，它们受到了现代主义理念的 “调和”，而这一理念在今天正受到审视。

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