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Fabricate 2024 制造展上的元件和组件,朱锫专访

4 月 4 日至 6 日,国际会议 FABRICATE 2024 将在哥本哈根丹麦皇家学院举行。自 2011 年创办以来,FABRICATE 已成为探讨建筑新的激进可能性的全球论坛,并迎来了来自实践、行业和研究领域的数千名与会者。

在第三篇文章中,我们采访了建筑师朱锫,他是朱锫建筑的创始人,也是北京中央美术学院建筑学院的院长。这篇文章节选自即将出版的《2024 建筑艺术展》一书,是根据联合主席 Phil Ayres 与扎哈·哈迪德建筑事务所主任 Cristiano Ceccato 之间的访谈对话整理而成。 该书将在 FABRICATE 2024 会议开幕当晚出版。

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FABRICATE 是一个关注建筑制作方法、技术和材料的会议。今年,大会试图扩大讨论范围,纳入新的视角,探讨在一个具有资源意识的世界中,建筑制造如何发生变化。这既提出了伦理生态问题,也提出了以设计为导向的问题,即未来建筑设计的价值体系和实践会是怎样的。会议主题将扩展到如何使用再生材料、生物思维对建筑的推动作用以及如何形成资源意识实践等问题。

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Jingdezhen Imperial Kiln Museum_The auditorium features a standalone vault with a high dome and steep seating. Image © Schranimage

Phil Ayres:朱锫,您的设计致力于利用当地的知识、资源和材料,并在此基础上实现真正的创新。你们是如何与当地承包商合作实现这一目标的?

朱锫:首先,我非常重视制作模型。施工团队可能缺乏所需的工匠精神,往往更像农民而非工匠。根据我的经验,模型是培养和训练个人按照你的设想执行项目的关键工具。其次,数字技术发挥了关键作用,尤其是在处理复杂的设计时。值得注意的是,景德镇御窑博物馆以其复杂的建筑结构和微妙的双曲面结构,凸显了这两方面的重要性。该项目挑战了施工的极限,每个分段都有不同的尺寸和曲率。为了克服这一难题,数字技术在施工过程中发挥了至关重要的作用。在与承包商的合作下,我们开发了一套专门的、可调节的移动式脚手架系统,依靠数字技术逐步调整脚手架的位置和形状,确保精确施工。尽管技术在施工过程中起着至关重要的作用,但我坚信,技术不应左右设计,而应辅助施工过程的发展。例如,在制作博物馆模型的过程中,我最初限制使用三维打印技术,而是选择手工制作复杂的双曲面造型。这种手工方法为团队注入了信心,并坚持了建筑必须基于系统化施工方法的原则。

在设计理念上,我主张在低技术和数字技术之间取得平衡。虽然技术在施工过程中不可或缺,但它应该是对建筑师创意和艺术构想的补充,而不是取而代之。技术是促进施工的工具,既能确保效率和精确度,又能让建筑师保留对设计的艺术性和诗意方面的控制。在我看来,这些元素的融合决定了想象力和创造力在当代建筑中的关键作用,而不是技术。

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Drawing of brick detail. Image © Studio Zhu Pei
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Reclaimed kiln bricks. Image © Studio Zhu Pei

PA:建筑行业对气候变化的影响现已得到广泛认可和充分量化。您是如何认识到这一点并改变自己的工作方式的?您在工作环境方面有哪些经验?

朱锫:我经常回顾传统和原始结构,寻找将其改造成现代建筑的灵感,而不是一味向前看。这种方法源于我在设计过程中的一种独特心态,即首先努力从当地汲取灵感。气候也是影响我工作的一个关键因素。考虑到中国多样的地理环境,既有像景德镇这样潮湿炎热的地区,也有像沙漠一样干旱寒冷的地区,我的设计必须适应这些不同的气候。目前,我正在参与一个项目--位于中国西北部甘肃省的马家窑陶瓷遗址博物馆,它与景德镇御窑博物馆在气候、文化、能力和可用资源等方面都有很大的反差。

对我来说,挑战在于适应每个地区的建筑文化,并从传统结构和材料中汲取灵感。即使在使用古老材料的情况下,我也会努力寻找现代应用。这一过程与大兴机场等大型项目截然不同。尽管我的项目规模较小,但我面临着独特的挑战,我在从干燥寒冷到热带气候等差异巨大的地区进行施工。这些不同的环境迫使我重新考虑如何以智能和可持续的方式进行施工,同时有效利用当地可获得的材料和资源。

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Jingdezhen Imperial Kiln Museum_The vaulted foyer. Image © Schranimage
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Studio Zhu Pei_Jingdezhen Imperial Kiln Museum_The water garden and tea space. Image © Studio Zhu Pei

PA:你们的御窑博物馆是利用和回收现有材料的杰出典范。基于 Cristiano 提出的责任和保修问题,再生材料在此面临哪些特殊挑战?

朱锫:在像景德镇御窑博物馆这样的项目中,我考虑使用砖块,不仅是因为它们的技术构造方面,还因为它们的文化意义。我考虑在拱形结构中加入混凝土,形成双层砖夹层。对我来说,这代表着我的设计与当地文化和气候的深度融合。我的目标是,在考虑到气候变化的情况下,建造的方式不仅要美观,还要具有环境可持续性。此外,我珍视传统的力量,认为我们不应无视传统。例如,观察传统的建筑方法,如在不搭脚手架的情况下建造砖雕艺术品,其独创性给我留下了深刻印象。当地人对材料和可持续做法的深刻理解,如使用回收的旧砖,令我着迷。当地住宅中形成风洞和烟囱效应的狭窄小巷和垂直庭院,为可持续设计方案提供了启示。我努力重新发现这些聪明的方法,并将其应用到我的建筑中。我引以为豪的一项成就是,建筑面积超过 10,000 平方米的御窑博物馆,即使在炎热潮湿的夏季,也能在没有空调的情况下运行。这一成就彰显了我对被动式设计策略和环境责任的承诺。

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Zhu Pei. Image © Studio Zhu Pei

FABRICATE 2024:创建资源丰富的未来将探讨对建筑方法、技术和施工的重新思考如何为建筑环境创造新的社会定位,并特别关注资源意识问题以及基于生物的设计和制造战略。这将通过四个主题进行探讨:回收:循环和再利用;本地化:采购和性能;整合:系统与背景;以及合理化:元素与组件。会议由信息技术与建筑中心主任 Mette Ramsgaard Thomsen 教授和生物混合建筑主席 Phil Ayres 教授共同主持。ArchDaily 与 FABRICATE 2024 合作,分享与四个会议主题及其各自主题演讲相关的文章:朱锫Anna DysonIndy JoharAnders Lendager 为大会开幕做准备。

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关于这位作者
引用: Bärnheim, Pernille Maria . "Fabricate 2024 制造展上的元件和组件,朱锫专访" [Rationalise: Elements and Assemblies at Fabricate 2024] 03 4月 2024. ArchDaily. (Trans. Shao, July ) Accesed . <https://www.archdaily.cn/cn/1015137/2024-nian-zhi-zao-zhan-shang-de-yuan-jian-he-zu-jian-zhu-pou-zhuan-fang>

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