罗马: 最新资讯

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由 Edoardo Tresoldi 为2018年科切拉音乐节创作的装置艺术作品 Etherea 已经达到罗马，并将参加由 Costantino d'Orazio 策划的展览 "回归自然"。这座大型透明网状结构将被置于位于 Villa Borghese 的 Parco dei Daini 的树木中，展览将持续到2020年12月13日。

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“平面可颂”（floor plan croissant）是一个由博里亚娜 · 伊利耶娃（Boryana Llieva）创立的项目，旨在研究电影摄影空间，并将导演的空间语言融入到她的建筑理解中。然而，这些转译带来了社会转变：做为一位建筑师同时也是一位电影爱好者，Boryana意识到在电影和建筑之间有一个空白空间，换言之，一个位于屏幕之外，留给建筑师探索的空间。基于这个理论，她的研究以抽取优秀电影内主要空间的平面为基本方法。 她相信，电影院平面建立了一个幻影矩阵，导演不仅可以围绕这个矩阵构建论点，还可以在此置入隐藏的信息。

罗马是一座跨越了三千年的，有着世界上最集中的建筑群的城市，它对世界文化也有着的超越性影响。这座城市的标志性特征是这里所展现的无数的历史层次，所有层次在这里汇聚在一起，成为这座永恒之城之中现代生活的一部分。

在本文中，我们将介绍那些强调了这座城市中多样化历史的建筑作品。我们将省略众所周知的“旅游陷阱”，以便使大家更深刻地了解罗马成为世界建筑之都的背后的原因。

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Topotek 1 建筑事务所 和 LaLabics 建筑事务所 赢得罗马生物医学大学（UCBM）校园总体规划设计竞赛优胜奖。这个占地90公顷的项目包括城市设计、景观设计和建筑设计，以解决连接性、开放性和可访问性为目标，同时也对周围的环境元素进行了整合。

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地标建筑是城市的名片。人们一提到巴黎，脑海中便会浮现出埃菲尔铁塔的景象；而当人们描述悉尼时，令人心潮澎湃的歌剧院是最不可或缺的部分。因此，当我们在异国他乡撞见一个似曾相识的地标建筑时，心中必定充满困惑。碰巧的是，许多我们所熟知的地标性建筑物都有你不曾知晓的“山寨”兄弟。

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总部位于罗马的Schiattarella Associati设计公司日前公布了国王法赫德国际体育场的设计方案，该项目将位于沙特阿拉伯利雅得的现有建筑改造为一幢可容纳近50,000名观众的全新体育场。

为了将底层与中央大厅层面连接在一起，设计的重点是如何在体育场的地面建造一个人造山丘。

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“重构主义建筑Re-Constructivist Architecture” 展览，现在正于纽约的 Ierimonti 画廊展出。该展览展出了13部新型的建筑电影，和 Coop Himmelb(l)au, Peter Eisenman 以及 Bernard Tschumi的作品。展览的标题进行了一次文字游戏，影射了1988年现代艺术博物馆的解构主义（De-Constructivist）展览。当年的展览解体了设计理论中的一种特定关系。

这次的重构主要是关乎建筑语言。建筑师抽取了各种类型的档案——精神的、数字的和纸媒的——甚至到彰显了过去三十年建筑设计特点的典型参数化和高度图表化的逻辑依据。在这些趋势建筑构成的理论系统中，那些档案无可避免地成为了敬意的对象，参考乃至引用的内容。

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这是一个在国际规划与建筑设计竞赛中，由Vincent Callebaut建筑事务所为Città della Scienza设计的整体规划方案。此方案为意大利提供一个自给自足型城市的生态系统，将可持续发展与历史融合在一起。本着创造有活力的建筑立面的原则，Città della Scienza将一个废弃的军事用地改造成一个充满生机并且持久发展的城市。

休息之后可仔细观看平面图

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凭借着数百个教堂，罗马拥有圆顶建筑丰富的历史。受这种传统的启发， Jakob Straub雅各布·斯特劳布拍摄了罗马市内最显著的圆形建筑，从古老的万神殿到Pier Luigi Nervi皮埃尔·奈尔维设计的现代体育馆。他采用自然地视角，从圆形大厅的中央向上取景，以建筑仰望星空作为一个新的拍摄理念。 而对于Elías Torres埃利亚斯托雷斯来说，这些被“照亮的屋顶”空间构成了建筑的白天形式，而它的外观也变成了一个迷人的现实。

Torres 托雷斯对光照建筑在日光方面的有效性做了大量的分析研究。在他的“Zenithal Light”书里，配上了丰富而又醒目的照片，他得出的结论是，“在建筑内部天空的表现形式里，阳光从上面照射到圆形的模板时显示出了众多的文化特点”。

材料思想Material Minds，是由 ArchDaily Materials编辑的新专辑，主要内容是对在材料使用上有创造性发挥的建筑师、设计师、科学家或者其他人进行简短的采访。敬请阅读 !

来自Andersson-Wise Architects的Arthur Andersson想要建造废墟。他希望事物变得永恒——现在的样子和2000年以后的样子是相同的。他希望建筑能够与场地和时间相契合。为了实现这一目标他进行了一系列哲学层面的思考和具体实践，在这个领域有一定的影响力。稍后请阅读我们对安德森先生的深度访谈——“材料思想”专辑重要的一期。

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