建筑是什么？对一些人而言，建筑的传统角色，是将想象力、技术知识与解决问题的能力结合起来，使建筑师能够在设计与建造之间行动，并在理念与实现手段之间取得平衡。从早期建筑中的石材和木材，到 20 世纪的钢材与混凝土，每个时代都要求建筑师不仅理解形式，也要掌握所使用材料的属性与潜力。对材料的理解始终是创作过程的重要部分，只是其范围长期受限于当时可用的知识与技术。
随着时间推移，这种平衡开始发生变化。建筑师不再只是使用材料，而是开始主动设计材料：他们运用科学原理，尝试生物、化学与计算过程。这一演变拓展了建筑的可能性，使自然、技术与艺术产生交汇，也将建筑师的角色推向一个更具实验性、由科学驱动的维度。在这里，对材料的操控与创造不再只是实现形式或结构的手段，而成为创作行为本身的一部分。
从高处俯瞰世界，这是一种超越文化与时代的渴望——近乎本能地想要探寻新的视野、获得更广阔的视角，并在那一刻，仿佛置身于日常时光之外。观景塔将这种渴望化为了现实：它们矗立于森林、山峦、城市公园或海岸风光之中，邀请人们驻足停留，缓缓凝视，以静谧或趣味的方式探索周遭环境。它们不仅是提供视野的建筑，更是带来体验的场所。当我们踏上它们的台阶或坡道时，身体也参与了一场从地面到天空的过渡仪式。
在宁静的湖畔，湖水倒映出建筑与自然的和谐共生，家园宛如真正的避世桃源应运而生。这些住宅设计旨在提供舒适体验，并与周围环境建立密切联系，凭借其多样化的材料和尺度在全球范围内脱颖而出，适应不同的景观和生活方式。从偏远的木屋到都市中精致的混凝土与玻璃私宅，每个项目都充分利用自然资源及其所在环境的独特特色。
如今，随着社会和建筑的周期性变革，产生了新的城市模式、新兴技术和新设计趋势，所有领域不断进行必要的适应性调整。在这种情况下，灵活性、可靠性和简洁性成为建筑和构成建筑的部件（包括材料）的独特元素。这就是为什么爱格饰面产品系列 24+ 等以木质材料为原料的产品系列通过这种动态的系列设计（每两年更新一次）来重新定义概念。滚动更新能够更灵活地应对建筑环境中出现的新趋势、新影响和产品创新。
现代日式室内装饰融合了传统和现代元素，体现了日本的创新精神，同时也保持了对历史和文化遗产的深刻尊重。虽然木材、纸张和竹子等传统材料仍然具有重要意义，但现代日式室内装饰也经常融合玻璃、钢材、混凝土和金属。更平滑、更光滑的质地和表面处理与更温暖、更有机的质地和表面处理并置，体现了新与旧的动态结合，从而创造出具有视觉冲击力和功能性的空间，彰显了日本设计原则的精髓。
混凝土具有巨大的抗压能力，但在拉力方面却是一种脆弱的材料，当拉力作用于结构的相反方向时，结构的各个部分就会分离。这就是为什么将高强度钢材与其高拉伸强度相结合的钢筋混凝土成为世界上最常用的建筑方法。换句话说，钢筋混凝土结合了其两个组成部分（混凝土和钢筋）的内在优势，是一种极其坚固、用途广泛且实用的材料。这些钢筋除了加固混凝土外，还可用于艺术装置、外墙甚至室内装饰。
楼梯通常是建筑 DNA 中不可或缺的一部分。如今，楼梯不仅具有实用性的功能，尤其在与引人瞩目的色彩搭配时还具有展示功能。在暖色中，红色是最有力量的颜色。一方面，它唤起快乐和活力，另一方面，它也带给人们警惕和危险的感觉。红色可以激发各种情绪。因此，使用它时需要细心、细致并深思熟虑。
密斯·凡德·罗和莉莉·赖希（Lilly Reich）为 1929 年巴塞罗那国际展览而设计的德国馆是被书面记载最多的现代建筑。但无论展馆被重新绘制并分析多少次，人们总有新的角度来诠释它。建筑师的设计意图最关键的两点是：赋予其重新定义德国形象的能力，以及向世人展示用于当代建筑项目的新型设计策略。
“我们必须摆脱功能主义的冷漠。要理解现代建筑的问题所在，单单意识到‘找到合理解决方案很有必要’是不够的。建筑的美在我们这个时代，正如过去一样，是必然存在的需求。但除非我们在建造时能够超越简单的实用性，否则建筑的美则无法实现。” ——密斯·凡德罗
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楼梯在我们的日常生活使用中随处可见，但是我们鲜少会去沉思他们的设计，或者花很多心思去思考他们是如何运作的。楼梯一般由台阶，踏面和扶手栏杆构成，它们是每家每户最基础的建筑元素。除了为楼层和楼层之间提供一个安全简单与便捷的连接形式，建筑师可以通过设计楼梯来创造一个特别的空间形式和一个强烈的视觉感受。从远处看，可以观察到人们在空间中有规律的，上下行动轨迹；而在内部，人们可以从全新的视角和方式来感知这个空间。所以一个好的楼梯设计不仅仅意味着空间中的竖向动线，通过楼梯设计的体量感和尺度感，它们可以成为空间中的主角，甚至上升到艺术层面上的一个设计焦点。在这篇文章中，我们希望通过选择一些让人能够从中受到启发的案例，来介绍楼梯的多功能性以及不同材料品质的运用，所有这些都可以在 Archtonic 的“楼梯”部分中找到。
让我们回到第一堂建筑课，回顾一下建筑结构与结构形式的分类。无论是自然的还是人工的，在大多数结构中，压力都是主要的考虑因素。这些力由相等且相向的负荷产生，施加在结构内部，力的效果倾向于在同一方向上使杆件缩短——即压缩杆件，正如“压力”其名称所示。这方面的例子并不难找：例如，石墙或木柱可以通过材料各自固有的内部压力来承受覆盖物的重量。另一方面，张力作用则倾向于在施加作用力的方向上将部件拉长。例如，钢是一种具有良好抗拉强度的材料。它被用于钢筋混凝土中受拉的部分。但是，一个结构也有可能只有拉伸部分，就像膜结构、拉伸结构或张力结构的案例一样，这些结构是由缆或绳的作用下拉出的表面组成的，其中桅杆承受了压力。
译者：李熙盈
对于一个小孩子来说，理解时间以及时间流逝的概念是很难的。因此，孩子们通常在期待什么事情的时候没有耐心，或是在尝试去回忆过去的事情时感到疑惑。他们活在当下，一点一滴地学习时间的概念。但是即便作为成人，我们依然在接受时间流逝和年岁增长时感到痛苦。有利可图的美容产品以及整容外科行业展示了人类是如何渴望控制且否定时间的流逝的，而这种渴望被证实是一种永不停歇的欲望。
裂缝可以根据其厚度被分类为断裂（fissures）和开裂（fractures），它是施工行业最为严重的一个问题，会对项目的美观性，耐久性，尤其是结构特性，产生负面的影响。它们在任何地方都可能发生，但特别容易出现在墙，梁，柱子和楼板中，通常归因于在设计中未被考虑的种种应变。
3D打印本身不再是新兴技术，但是这并不会阻止全世界的研究者和发明家构想新的应用和机会。一些新材料实验源自对可持续性的关注，而另一些则单纯是想象力和创造力的结果。其他人选择以新的方式利用更传统的材料。但是材料仅仅是个开始。研究人员已经开发出新的生产过程，可以创造之前不可能打印的物件，而且在更大的尺度上，新的建筑类型也正在被检验，这其中包括火星栖息地。
坐落在奥地利风景如画般的高山之城，茵斯布鲁克市伯吉瑟尔山之巅的滑雪跳台，象征着当代的化身，历史的丰碑。它是由扎哈·哈迪德于1999-2002年间设计的。这座滑雪台的设计是一种对形式表现的研究：如一笔扫过的线条和极简美学营造出了一种优雅感，高速的动感，将充满活力滑雪跳台如纪念碑般屹立在在茵斯布鲁克群山环绕的历史中心。
Naomi Milgrom 基金会最近放出了2018 MPavilon 项目的新照片，来自卡密皮诺斯工作室（Estudio Carme Pinós）的巴塞罗那建筑师卡密皮诺斯（Carme Pinós）设计了这座坐落于澳大利亚墨尔本的建筑。这是这个系列以来的第五座建筑，卡密皮诺斯工作室的设计寻求的是一种人、设计、自然和城市之间的互动和相互重叠。
作为第一位设计MPavilion场馆的西班牙建筑师，卡密皮诺斯的灵感来自以往的MPavilion，例如2017年的 OMA 的设计，2016年来自 Studio Mumbai 的设计和2015的 AL_A 的作品。
由罗杰斯建筑事务所（Rogers Stirk Harbour + Partners）设计的，位于纽约下城区曼哈顿的世贸中心3号正式开幕。该建筑1079英尺（328米）高 ，设80层，是纽约第五高楼，也是世贸中心地块最后第二个开业的塔楼。建设耗费了4000多名工人数百万小时的时间。
该方案作为世贸中心地块开发项目的一部分，其他建筑还有SOM设计的世贸中心1号，BIG设计的世贸中心2号和 圣地亚哥·卡拉特拉瓦设计的交通枢纽。
UN Studio与Buro Happold Engineering共同协作，取得了匈牙利首都布达佩斯横跨多瑙河的全新桥梁国际竞赛的胜利。他们的设计将作为连接南布达（South Buda ）和切派尔（Csepel）“伽尔伐尼桥（Galvani Bridge）”的蓝图，完美地结合了优雅的美感和高性能。
目前横跨在多瑙河上的桥的每日车流量高达600，000辆，桥梁竞赛的目标计划把它们减少到40，000辆。大桥同时还减轻了交通拥堵情况，意图创造一个宜居、受人喜爱、健康积极的21世纪布达佩斯的形象。
_(003).jpg?1528735177 "© Joe Woolhead")
