建筑界与设计界在历史的进程中经历了无数次运动，它们深刻影响了我们如今理解和诠释建筑，艺术和其他媒介的方式。随着人们需求的增加和新技术的发展，在过去的100年中，出现了特别显着的设计变更和新兴的意识形态。这向我们提出了一个问题：我们如今处在设计发展的什么阶段，我们如何认识它的特点？如果将时间线拉长，我，我们又将如何回顾当前的设计发展，疫情又是否会加速创新，将我们带入下一个设计时代？

潜在的新冠疫苗带来的好消息，使世界看到了快速恢复半正常生活方式的曙光，同时人们也开始思考公共交通的未来将会如何。尽管有人预测，我们需要几年的时间才能恢复到高峰时段挤地铁通勤的生活常态，这个问题探讨的不仅关于个体在城市内穿梭时摩肩接踵感受如何，更关于我们被疫情重塑的生活方式会对全球公共交通系统的总体目标产生怎样的影响。随着社会经历着重大的根本性转变，我们可以采用哪些策略使客流量恢复到正常水平并使出行环境恢复常态？

1960年代，两位生活在佛罗伦萨的二十几岁的建筑系学生Cristiano Toraldo di Francia和Adolfo Natalini决定承担一项重要任务，就是为世界公民设计一种生活在地球上的新方式。受科幻小说中展现的各种可能性影响，以及他们自身渴望提出解决他们所处时代的问题的方案，这一二人组，给他们自己起名字为超级工作室（Superstudio），并从此一直追求重塑他们的建筑师身份。他们的方式是创造一种“反设计”文化，作为评论政治、资本主义和城市化的一种方式，并传达一种理念，即每个人都应被给予一点功能空间，在其中可以摆脱时间、空间和物质的束缚。

1960年代的欧洲是新兴激进主义建筑的激进分子的孵化器，这些激进主义者反抗传统建筑教条，而支持超越时空的反文化。 维也纳运动派蓝天组事务所（Coop Himmelb(l)au）质疑当时现代主义建筑师的简洁线条，僵硬和流于文字表面的本质。该事务所以其先进的3D软件和技术来表现的反抗精神和激进形式而闻名，同时，承认该事务所在1968年成立后不久所做的工作也是非常重要的，他们的早期成果甚至更无情地打破了现代实践和学术话语的现状。

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伊斯兰建筑或许是历史上最具文化意义的建筑类型之一。这些建筑物本身不仅是社区和社会服务中心，其设计还反映了穆斯林的宗教信仰和道德思想，并彰显了中东国家悠久的历史。

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近一个世纪以来，城市蔓延的地区，每家每户都有自己的庭院、车库和白色的尖桩篱笆，这些标志着人们对生活的终极理想。拥有自己的住房和远离市中心喧嚣的空间的想法一度被认为是理想生活方式和美国梦的顶点。但随着时间的推移和社会经济条件的变化，曾经布满这些独栋住宅的城市逐渐意识到这一分区制管理条例的过时之处。为防止当前的住房危机进一步失控，新的方案迫在眉睫。

只要建筑结构依旧存在，尺度这个名词就一直在建筑行业中占据主导地位。从字面意义上讲，尺度定义了我们所熟知和接受的可量度的标准——如门框的宽度、汽车转弯半径等等，当然，也是绘制可量度图纸的手段。在更抽象和象征的表述中，尺度描述了个人在将自己或熟悉的物体与不熟悉的物体进行比较时经历的一种感觉。

1942年，距离美国被卷入第二次世界大战后不到一年，美国陆军工程兵部队迅速而悄无声息地开始在三个州的偏远地区收购大片土地。不久之后，数以千计的年轻设计师、工程师、规划师、科学家连同他们的家人陆续抵达这些远离公众视野的地点。在那里，工人们以前所未有的速度和规模建造了包括住宅、工业建筑、研究实验室和测试设施等成百上千幢建筑。

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最近几年的微型住宅流行之势难以忽视。电视节目市场上和 Pinterest 图片上日益充斥着探索微型住宅的话题和信息，你的微型住宅的家会缩小到一个步入式衣帽间的大小，每一个房间都肩负起三重功能角色。电视真人秀上看起来吸引人的东西通常在真实生活中会大打折扣、不尽如人意，并且当人们越来越渴望、追求一个能够使他们摆脱物质世界束缚的生活方式和期望能够去旅行的时候，这对于极小住宅的实际建造意味着什么呢？它只是一个实际上并没有人居住的热爱旅行游走的人的奇妙幻想吗？在主流世界中它真的能够实现吗？

在世界人口最密集的城市中，人们越来越难以找到舒适的地方生活，且逝去的人们可以安详休息的地方也逐渐变得稀缺。据估计，每年都有将近5500万人死去，活着的人数则是故人的15倍。然而城市规划者和建筑开发商则更在乎与活人做交易，继而忽略了丧葬方面。因此，两个平行世界之间则越来越紧张。随着时间的流逝，人们对于如何处理和设计供生死共存的公共空间提出了越来越多的疑问。

从20世纪起，纽约市成为了新建筑的中心，这些地标新建筑也迅速获得了不可撼动的地位。虽然它们极大地重塑了我们对美学和空间的思考模式，但它们中的许多建筑，在投入使用后不到60年就夭折了。在当今这个大规模发展的时代，破坏似乎就象征着前进，因此没有建筑物是安全的。就连那些具有重要文化意义的建筑也被坚决拆除，由此可以看出，建筑师是如何迅速地决掘弃他们让建筑物存活多久，以及何时拆除的想法的。

在过去的几个月里当新型冠状病毒全球大流行逐渐蔓延加剧时，人们被困在拥挤的城市中并为他们的未来感到忧虑的故事如同传言一样在网上弹出显示给人们看。在病毒刚到来的时候，普遍有人们逃离至他们在海边的住宅，或者是回到他们的父母家中，去寻求一些更大的空间和杂乱延伸的院子。

哈瓦那是无数人心目中的浪漫之都，在历史的长河中凝固了时间。经过西班牙、摩尔和苏联浪潮的影响后，首都的城市肌理自豪地将历史娓娓道来。那些停在五颜六色但摇摇欲坠房屋前的古董别克车的背后，却是古巴一直以来历经的贫穷。

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有人云，“旧物出，新物进”。在美国，一堆尘土与残骸配着落锤破碎机与推土机仿佛就代表着前卫的发展、创新的技术、蓬勃的经济，以及通过建筑设计对美好未来的展望。

当我们听到可视化这个词时，我们可能会设想一幅充满了灯光、人物、炫目的画面，以及表达我们正在观赏的地点的活力的华而不实的渲染图。除了三维空间的渲染外，建筑师还需要培养他们在有助于推动其论点背后的叙事的无形理念表现方面的技能。设计师不需要以传统的线性顺序来创造一次性的概念，而是需要精心设计一个故事并像论文一样去构建这些设计，并同时考虑到我们的展示如何具有展现项目重点的力量。

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历史上，各行各业的人们几乎只有一种团结起来的方式：运动。在社区公园或是体育场，人们抛开分歧，共同享受喜爱的运动项目。体育，与体育粉丝，是全球团结的一种途径，或许世界上没有什么活动能像直播赛事一般产生如此广泛的情感波动。

从最基本的意义上讲，建筑的出现源于人类对住所的根本需求。在1755年，Marc-Antonie Laugier阐释了原始棚屋这一概念，由Charles Eisen进行绘制，尽管原始棚屋的建造在理念提出前就早已实现。Laugier提出，人类的基本需求是免受外界侵害，除遮阳避雨外别无他求。垂直上升的木头提供了柱子的概念；横跨木头的水平构件为横梁；树枝倾斜于上方，被树叶覆盖，第一个屋顶油然而生。虽然人类已经在地球上生活了数百万年，但为什么直到265年前Laugier的理论才问世，被称为建筑大炮呢？

在最近的新冠肺炎疫情爆发以前，气候危机恐怕是“人类世”以来最根本的设计议题。面对气候变化带来的威胁，我们作为设计师不得不重新审视一个问题：如何在危机中实现不同尺度的设计？环保室内装修、零能耗摩天大楼、针对海平面上升迫使沿海居民向内陆迁移的应对策略，以上都是在全球与日俱增的气候危机中的一些创新解决方案。