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罪恶之城的仿生建筑,是后现代回忆还是媚俗美学?

罪恶之城的仿生建筑,是后现代回忆还是媚俗美学?
罪恶之城的仿生建筑,是后现代回忆还是媚俗美学?, Randy’s Donuts shop and sign (a “decorated shed”) by Extra Medium (CC BY 2.0). Image via 99 Percent Invisible
Randy’s Donuts shop and sign (a “decorated shed”) by Extra Medium (CC BY 2.0). Image via 99 Percent Invisible

有些人非常欣赏拉斯维加斯大道(Las Vegas Strip)的仿古建筑和其边缘侵入式装饰,但是以罗伯特文丘里(Robert Venturi)和丹尼斯斯科特布朗 (Denise Scott-Brown)为首的一些专业建筑师却被建筑物展现出来的“观赏象征元素”所深深吸引。 这两位建筑师根据建筑物的装饰形式,将“鸭子”和“装饰棚”结合,形成一种奇妙的设计。

科特科尔斯泰特(Kurt Kohlstedt) 在他的论文《看不见的99%,来自罪恶之城的心得:‘鸭子’与‘装饰棚’建筑》中探讨了建筑师们如何在他们的作品中实践他们的美学理论,并开启了一场延续至今的建筑辩论。

Vanna Venturi House by Robert Venturi featuring playful and non-structural ornamentation. Image via 99 Percent Invisible Longaberger Basket Building image by Barry Haynes (CC BY-SA 3.0). Image via 99 Percent Invisible Guild House by Venturi, Scott Brown and Associates. Image via 99 Percent Invisible “Duck” versus “decorated shed, with Big Duck in Long Island (upper right). Image via 99 Percent Invisible + 5

“Duck” versus “decorated shed, with Big Duck in Long Island (upper right). Image via 99 Percent Invisible
“Duck” versus “decorated shed, with Big Duck in Long Island (upper right). Image via 99 Percent Invisible

文丘里和斯科特布朗在20世纪60年代末和70年代初受到以城市天际线中装饰物的完美融合为启发,在研究拉斯维加斯大道时开发了他们的新术语。“鸭子”被定义为:一个将空间、结构和功能整合并扭曲为一个整体象征的建筑。他们从一个名为“大鸭子”(the Big Duck)的实际鸭形建筑中获取灵感,人们可以在此购买鸭子和鸭蛋,这样的外形让路人一看便知他们会在里面找到什么。而另一方面,“装饰棚”是指一个空间和结构直接代表功能的建筑,装饰品则被独立运用。这就是文丘里和斯科特布朗提出的新概念。

Guild House by Venturi, Scott Brown and Associates. Image via 99 Percent Invisible
Guild House by Venturi, Scott Brown and Associates. Image via 99 Percent Invisible

他们最著名的建筑之一是1963年完工的公会大楼 (the Guild House) ,该建筑以历史为参考,运用了象征主义手法,并成为后现代建筑的早期典范。公会大楼是为老年居民建造的,该建筑以外墙上传统结构标牌为特色。 最出名的是屋顶上的金色天线,代表着楼里居民最喜爱的消遣活动:看电视。但是后来这件装饰物被移除了。

Vanna Venturi House by Robert Venturi featuring playful and non-structural ornamentation. Image via 99 Percent Invisible
Vanna Venturi House by Robert Venturi featuring playful and non-structural ornamentation. Image via 99 Percent Invisible

文丘里和斯科特布朗对“鸭子”理论的批判性观点是:通过“拒绝显眼而低俗的贴花装饰”,这种“现代主义建筑”将整个建筑物扭曲为一个巨大的装饰品。自从“鸭子”与 “装饰棚”理论出现在建筑学中,批判者们便开始挑战它们的二元性,但是这种对于装饰的挑战仍然存在于当代建筑之中。极简主义真的离可怕的“鸭子”很远吗?科尔斯泰特认为两者都是“形式服务于功能”的例子,尽管“鸭子”正在将它发挥到极致。

想要阅读科科柯尔斯泰特的全篇文章?点击此处阅读“看不见的99%”

翻译:王希之

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关于这位作者
引用: Zilliacus, Ariana. "罪恶之城的仿生建筑,是后现代回忆还是媚俗美学?" [Sin City Embellishment: Expressive or Kitsch?] 10 10月 2018. ArchDaily. (Trans. Winnie Wu) Accesed . <https://www.archdaily.cn/cn/903442/zui-e-zhi-cheng-de-dian-zhui-shi-biao-xian-li-huan-shi-mei-su-mei-xue>

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