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Modernism: 最新资讯

聚焦:勒·柯布西耶 (Le Corbusier)

20世纪人们公认的,著名的,最重要的建筑师Charles-Édouard Jeanneret-Gris,就是人们熟知的勒·柯布西耶 (1887-10-06 至1965-08-27)出生于瑞士的著名小镇拉绍德封。他既是一个天才建筑师,也是一个人气作家,城市规划师,优秀画家,还是一个无人能及的辩论家,勒·柯布西耶是一个能够影响世界上最有权势人物的建筑师,在世界上几乎每个城市都可能看见他留下来的那些不可磨灭的标志性建筑作品。

昌迪加尔议会宫. 图片来自 © <a href='https://www.flickr.com/photos/70608042@N00/1321525329'>Flickr user chiara_facchetti</a> licensed under <a href='https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/'>CC BY-SA 2.0</a> 萨伏伊别墅. 图片来自 © Flavio Bragaia 菲尔米尼的圣皮埃尔教堂. 图片来自 © Richard Weil Swiss Pavilion. Image Courtesy of Samuel Ludwig + 25

5部批判现代建筑的电影合集

在各种艺术中,有一种真正能够接纳、诠释建筑的艺术,那就是电影。电影能够表现空间感和时间感,使得其超越了绘画、雕塑、音乐、甚至舞蹈的局限,从而更贴近建筑。人们一直认为,电影是最接近我们的艺术。无论对于电影还是对于建筑,空间都是一个重要的主题。尽管它们以不同的方式应对空间,但也有相似之处,即提供关于建筑环境的身体上的、而不仅仅是视觉上的体验。

AD聚焦:彼得·贝伦斯

如果有人问你哪个建筑是由德国建筑设计师彼得·贝伦斯 Peter Behrens(1868年4月14日- 1940年2月27日)设计的,大多数人仅能够回答出他位于柏林的德国通用电器公司 AEG 汽轮机厂房。他的建筑风格并不是很容易让人推崇;事实上,如果不了解其历史语境即使是汽轮机厂也不知该如何欣赏。尽管如此,贝伦斯的成就不可估量,我们可以通过三个1910年在他事务所里工作的三个青年建筑师:勒·柯布西耶(Le Corbusier),密斯·凡德罗(Mies van der Rohe)和瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius),来理解他对建筑发展的重要性。

聚焦:理查德·诺依特拉(Richard Neutra)

尽管现代主义经常被批评在人们和地区上强加一种国际规则,不过Richard J. Neutra ( 1892.8.8 – 1970.4.16)对于客户的强调为他赢得了声誉。他的具有个性而灵活的现代主义创造了一系列的私人住宅,都备受追捧,并使他成为美国最重要的20世纪中期的现代主义建筑师。其结构具有简单的几何形状和高置的钢和玻璃,这些成为了Julius Schulman标志性照片的主题,代表美国整个时代的设计。

Miller House, 1938. Image © <a href='https://www.flickr.com/photos/28238346@N00/338006894/'>Flickr user IK's World Trip</a> licensed under <a href='https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/'>CC BY 2.0</a> Cyclorama, Gettsyburg. Image © <a href='https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gettysburg_Cyclorama_Neutra_PA3.jpg'>Wikimedia user Acroterion</a> licensed under <a href='https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.en'>CC BY-SA 3.0</a> Lovell House, 1929. Image © <a href='https://www.flickr.com/photos/aseles/6149131597'>Flickr user aseles</a> licensed under <a href='https://creativecommons.org/licenses/by-nd/2.0/'>CC BY-ND 2.0</a> Kaufmann House, 1947. Image © Barbara Alfors 2000 <a href='https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Kaufman_House_Palm_Springs.jpg'>via Wikimedia</a? licensed under <a href='https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.en'>CC BY-SA 3.0</a> + 7

现在,你能在包豪斯德绍校舍过夜了!

20世纪最具影响力建筑学校之一,包豪斯于1925年和1932年之间,在城市德绍经历了它的光荣岁月。在沃尔特·戈洛佩斯(Walter Gropius),汉斯·迈耶(Hannes Meyer)和路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)的引领下,具有象征意义的综合教学楼曾经是一些上世纪在建筑,设计和艺术最负盛名的名人的工作室和居所。

尽管在德绍的校舍只运营了有限的时间,只有少数人有机会能经历那高产的环境,但它为后来的建筑创作留下了巨大的影响。建筑物是综合体的一部分,无论是在德绍还是在魏玛的建筑物在1996年都被国际教科文组织加入了世界遗产列表,如今它们对外开放参观。

AD经典:印度昌迪加尔城市规划 / 勒·柯布西耶

1947年8月15日,在印度摆脱英国殖民统治获得独立的前夕,一道殖民政府的指令改变了这片次大陆接下来60多年的命运。为了将小部分穆斯林人群从占大多数印度教人群中保护下来,即将离开的殖民政府领导人将印度西北部和东部部分领土划作穆斯林区。分布在各地的穆斯林信徒有近1亿的人口,他们被要求在73日之内迁移到被划分的区域,也就是现在的巴基斯坦和孟加拉共和国。被西里尔·拉德克利夫爵士(Sir Cyril Radcliffe)(一位在殖民政府中的英国人,因为无视印度本土历史与文化,并以此作为他办事不偏不倚的保障而出名)在当时在地图上画下现今这几个国家的边界线,班贾布区(Punjab)被印度和巴基斯坦交界线一分为二,而后者保有了区域首府拉合尔(Lahore)的统治权。因此,班贾布需要设立一个新首府:一个既可以满足区域内物流输送要求,也可以成为一个可以向世界宣布现代、繁荣、独立的新印度时期到来了的城市。[1]

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密斯·凡德罗在英国唯一的作品——“消失的建筑”

上世纪六十年代,詹姆斯·斯特林曾经询问密斯·凡德罗,为何他不为乌托邦社会做任何构想设计,就像弗兰克·劳埃德·赖特的‘广亩城’(Broadacre City)或是柯布西耶的‘光芒之城’(Cité Radieuse)。而密斯的回答则是,他感兴趣的并非凭空幻想,而是“使已经存在的城市更美丽”。几十年后,在伦敦召开的公众咨询会上,斯特林详细叙述了当年的谈话,这是密斯在英国唯一一个作品,他极力想保护它不在城市规划中被剔除。

这是一个看起来不可能实现的设计,整个建筑并未建起,甚至图纸也被掩埋在私人藏馆里。现如今,逾三十年后,密斯的‘官邸广场’ (Mansion House Square)将在英国皇家建筑师协会 RIBA 即将到来的——‘密斯·凡德罗和詹姆斯斯·特林:圆中之方’(Mies van der Rohe and James Stirling: Circling the Square)展览中首次向公众展示并且,如果展览举办成功的话,目前由 REAL foundation 在 Kickstarter 网站上进行众筹的书籍也将会面世。

Vizualisation. Image Courtesy Drawing Matter, REAL foundation. Image © John Donat Interior vizualisation. Image Courtesy Drawing Matter, REAL foundation. Image © John Donat Urban plan. Image Courtesy Drawing Matter, REAL foundation. Image © John Donat Vizualisation. Image Courtesy Drawing Matter, REAL foundation. Image © John Donat + 5

艺术家通过涂鸦揭露当今现代主义派的“故作姿态“

艺术家 Xavier Delory 的图片揭示了勒·柯布西耶(Le Corbusier)的名作萨夫伊别墅(Villa Sovoye)目前处于多么惊人的受损状态。有人竟在雪白的别墅墙上乱七八糟地涂鸦,这是多么悲剧的画面。别害怕——因为这些图片是用PS做的——但是如果没PS过会是怎样?在这篇转载自《大都会杂志》(Metropolis Magazine)的《废墟中的现代主义:艺术家“涂鸦作乱”勒·柯布西耶的杰作》(Modernism in Ruins: Artist "Vandalizes" a Le Corbusier Masterpiece)的文章中,作者 AJ Artemel 探寻了我们看到这些图片时的惊讶和沮丧如何揭露了我们对著名现代主义作品崇敬中一种潜在“虚伪”,并提出也许现代主义和肆意破坏的行为之间比我们想象的更加紧密相关。

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