海怪（Le Kraken） 是一个临时装置，位于 Les SUBS 和里昂 ENSBA（法国巴黎国立美术学院）所在的历史遗址中的中央广场。 海怪装置宽 25 米，高 15 米，“触须”长 180 米，据称使用了 1000 平方米的木材，并经过 30 名专业人士和学生们 6 周的建设最终搭建完成。
海怪装置（UV lab）的尺寸会让人其鸡皮疙瘩；这座从水中爬出的木结构属于另一个时代或另一段历史。然而，它就在身处此地，将触角伸向 Les SUBS 和里昂 ENSBA 并让我们在此相遇。
一旦我们走进海怪的内部，得以触摸它并发现更多的东西时，这座骨架的高耸感就会和我们身上的鸡皮疙瘩一起消失，这会让这只野兽变得不那么可怕。当它在内部举办活动和表演的同时，它的高度能够吸引到远处的目光。
人们可以用三种不同的方式看待海怪。首先，使用代词“它”是有问题的； Kraken 是“充满生机的（vivant）”，它的安装方法为它带来了生机。我们可以触摸它，走进它，爬上它，而与此同时它是具有生物性的，这并非出于象征的意义，而有着实际的意味。换句话说，木头本身就有“生命”：它会呼吸，会收缩，会随着时间而变化。在这种情况下，带来崇高感的尺度和美学意义起着次要的作用。毕竟，我们通常无法直接触摸到一件崇高的艺术品，扪心自问我们能触摸到米开朗琪罗的大卫吗？能抚摸杰夫·昆斯的巨型气球狗闪亮的表面吗？
海怪装置所呈现的另一个方面是通过押注于倒塌与站立的矛盾感，对建筑完整性发出了质疑。海怪装置创造出的飘在空中的脆弱感，传达了为一个功能性构筑物注入生命而不必遵循传统空间塑造方式及其预设的设计方式的可能。这是一个怪诞的形象，构筑物的室内外界限模糊不清，且因此激活着“容纳”的过程。这不仅是一个传说而是一种持续的实践：它就好像糟糕的建筑、虚假的不稳定性和神话般的不确定性纠缠在一起，重新引入了作为一种对话、游戏和发现的形式的人类活动。
第三种看待海怪装置的方式是将其视为“野兽”，一种来自传统本体论范畴之外的政治形象。野兽有超越传统界限自由奔跑的能力，他的自由只受他的欲望和意想不到的自由意志的限制。这就使得海怪本体和人们心中的他成为绕过传统事物秩序的代表，即使他不“属于”，他也在场；威胁周围的事物，让我们想知道并问“他还能做什么？”“他还能去哪里？”
项目位置
地址： 8 bis QuaiSaint-Vincent, 69001 Lyon, France
译者：Jiawen Qian
