捞鱼亭是昆明 2024 滇池风土艺术季“家园与未来”（2024 Dianchi Art Season: "Home and Future"）的受邀参展项目之一，位于滇池捞鱼河湿地公园水上森林艺术区的南侧，建成后首先作为滇池艺术节的入口，艺术节之后，亭子被永久地保留了下来，作为湿地公园的一个进入的提示空间，也是游客的休憩场所。滇池边的这一片长满水杉树的湿地实际是城市水质净化的基础设施，作为净化水厂最后一道自然过滤的程序进入滇池，里面有很多小鱼，城市的人们闲时会来到这里捞鱼，故而称之为捞鱼河湿地，这个亭子作为人们捞鱼间休息的亭子，也就被称之为捞鱼亭。
捞鱼亭通过纤细的钢柱和细碎化的屋顶，在繁忙的车道与成片的水上森林之间创造了一个人工的“森林”空间，一个现代钢结构的亭子被还原为一种有着介于 “树林中”和“棚屋下”之间的体验的场所，是“自然”和“人工”两种场所意味的临界处，那些直径 40mm 的细密钢柱支撑起看似无序的屋顶，形成的仍然是可以称之为“亭”的建筑。在亭子内部那些错落的细的立柱中，隐含了两条通往滇池深处的路，人们在此汇聚或者分散。屋顶允许细碎光线的进入，使人仿佛置身于浓荫森林，透过缝隙可以看到天空与近处的树冠。
在远处观看这个亭子时，却又呈现出类似中国传统建筑中四坡庑殿顶的形象，但是由于屋顶被细碎化地处理了，屋顶看上去又似被附加了一种茅草顶的感觉，这使得实际采用的钢板的材料被去物质化了，或者说，其原本工业属性的意义被转移了。由此我们也得以重新看待技术与自然的关系，以及重新思考中国传统中“亭”与自然风景间的关系。
根据滇池湿地公园的环境保护要求，亭子的基础不得破坏现有的场地地面，所以建筑的基础必须是在地面以上，为此，设计采用一片钢板直接搁置在原始地面上作为亭子的基础。每根柱脚通过一个十厘米见方的实心钢块上翻固定，这些微型“基石”在局部补强后，支撑着细柱的悬臂受力，同时上翻的基础也暗示了对原始地面的保护意图。为了进一步减少施工对场地的影响，亭子的结构采用了预制装配的做法，柱、屋面板、节点与螺栓等所有构件都在工厂提前制作，再运至现场以装配的方式完成。这种轻量化的组装方式，使整个建造过程的确就是在搭建一件大型的户外装置，而非传统意义上的建筑施工。
捞鱼亭以一组“六根立柱＋平／斜钢板”的板柱结构作为基本的支撑模块，再由多个单元模块交叠拼合而成。叠加和拼合后，有些立柱被删减，由上部的更细的短柱和更高处的板相连来完成受力，亭的空间中就出现了不同密度的柱，呈现随机分布的状态，但又暗含着空间的意图。落地钢柱为 40 毫米实心圆柱，共 93 根，均以悬臂方式受力，平板与斜板之间通过合页连接。叠加在上部的平、斜板之间则由直径 20 毫米的圆钢短柱支撑，共 125 根，使屋面呈现一种介于柔性与刚性之间的结构特征。
捞鱼亭体现了一种独特的结构态度。它通过对四坡顶形式的解体与重装，获得了一种轻盈的气质，这既来自对湿地生态的尊重，也源于对“亭—树—人”关系的重新理解。亭子的建构重新回应了“树”作为结构原型的意义 —— 人类最初以树枝搭建庇护之所 —— 从而回到关于“树”的隐喻之中。
建筑以这样的方式形成了一个可以呼吸、可穿行、可停留的空间。它既属于自然，也属于人类的技术世界，并在两者之间建立起一种新的对话关系。
