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Filippo Fanciotti(热那亚,意大利)呈现了一个在里约热内卢(巴西)的稳定和转型过程中的发展社区(“Ipomoeoid:A Climbing Neighborhood”),考虑到了区域扩张,贫民定居点和自我组织性几个要点. Image Courtesy of Archiprix International
每两年一次,全球的建筑学校都被邀请将其最优秀的独立毕业作品提交给 Archiprix 国际建筑竞赛与展览(Archiprix International)。今年,活动选中在印度的艾哈迈达巴德 (Ahmedabad, India)展出成果。总编辑 Arjen Oosterman 回顾了活动和展出的作品。您可以在这里阅读与 Archiprix 总监Henk van der Veen 的采访。
从千禧年伊始(2001年),Archiprix International 就已经被称为是一场具有巨大野心的冒险。每两年一次,从世界各地的建筑设计,景观建筑和城市设计学校收集最优秀的毕业作品并不是一件简单的事情。要全面细致的展示这些内容更是一个挑战,而要创造一个充满意义和成效的活动——给这些选中的毕业生及其项目一个展示的中心舞台—— 更是一个像走钢丝绳一样艰巨的任务。然而,他们正在实现这些看起来无非视线的挑战。
目前在纽约市的现代艺术博物馆(MoMA)展出的是建筑师扎哈哈迪德(Zaha Hadid)为她的开创性未建成项目香港太平山(The Peak in Hong Kong)所做的概念画作。本作品作于1991年,正处于3D CAD软件的普及为建筑制图的革命注入了一剂强心针的时期边缘。太平山(The Peak)画作出现于建筑制图因其自身原因的革新的末期,和旨在展示现实世界的可缩放,滚动,渲染时代的来临。只有这种新的图像创作软件在绘图功能上与以前的时代具有很大不同并且开创了新的制图风格,工具和过程通过对用户与他们的互动施加预定的议程来对设计进行约束。
在这个数字时代,像勒布贝斯·伍兹(Lebbeus Woods)和迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)这样的以手绘艺术而闻名的建筑师,推翻了建筑制图中占据主导地位的超级现实主义。 然而,根据 Sam Jacob 在“Metropolis”杂志上发布的最新文章,我们可能正在进入以“后数字”(post-digital)所代表的时代。 在后数字时期,建筑师重回传统制图时代,但是是通过创造新的方法论和重新评估过去数十年来最适合的数字工具。目前在建筑实践中还是大大倾向于拼贴技术,但是对于后数字制图的研究仍旧会在事务所和高等学府中继续。
来自 Atelier L 设计工作室的建筑师 Beomki Lee 和 Chang Kyu Lee 日前公布了他们的理论性项目,“便利城市:生活在属于你的一片天地”(Instant City: Living Air-Right)。该方案建议在纽约市现有建筑物所拥有的上空权范围里建造经济适用住房和公共项目。
Primary School Tanouan Ibi. Image Courtesy of LEVS Architecten
在我们2月发布的“11种正在消逝的乡土建筑技术”文章中,我们讨论了乡土建筑技术,在现代建筑的引入和传统生活方式式微的背景下,正慢慢变成消亡的知识形式。然而我们没有谈及的是,极少数的技艺是在没有任何形式的抵抗下消逝的。在这篇文章发表后,我们收到了来自荷兰的建筑公司 LEVS Architecten 的联系,他们强调了他们在马里多贡地区(the Dogon region of Mali)所做的工作和努力。在那里,他们与当地社区合作,传承和发展多贡乡土建筑传统。
在曼哈顿,洛克菲勒家族的建筑遗产家喻户晓,其中最具代表性的是装饰艺术风格的板状大楼——洛克菲勒中心(Rockefeller Center),以及正在不断扩张的现代艺术博物馆(Museum of Modern Art,简称MoMA)。但是在一个充斥着地标和历史建筑的城市中,即便是最杰出的项目也会很容易被埋没。菲利普·约翰逊(Philip Johnson)在曼哈顿的项目——洛克菲勒贵宾屋(Rockefeller Guest House),于1950年建成,与他更著名的作品,位于康州新迦南的玻璃屋(Glass House)的建成时间仅一年之差。其后的贵宾屋与这座玻璃屋明显是一脉相承的:两者均使用了大面积的光洁玻璃,并具有钢构盒状的形式,来展现外露结构之美。
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