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英国建筑师,建筑学者  Dr. Timothy Brittain-Catlin 博士的这篇文章着重讨论了英国后现代主义的概念。今天我们提到英国后现代主义时,往往想到的是 詹姆斯·斯特林(James Stirling )的作品以及 Charles Jencks 的理论. 而 Brittain-Catlin 博士认为,它的真正起源则有更悠久的历史渊源。 我出生在一个漂亮的维多利亚时期的连排别墅里,有着维多利亚风格典型的装饰砖,繁复的“荷兰式”山墙和精美的手工彩色玻璃窗。所以我从来没想过,也依旧不认为我需要向拉斯维加斯学习什么。我发现不止我一个人这么觉得。在20世纪80年代作为后现代主义闻名的英国建筑师们里面,没有一个人会认为,他们受到了那位被认为是后现代主义鼻祖的美国建筑师罗伯特·文丘里(Robert Venturi)的影响。 距离 Charles Jencks 第一次向我们介绍“后现代古典主义”,已经三十五年过去了。 1980年那版, 封面是 Michael Graves 设计的 Portland 大厦的《建筑设计》杂志定义了这个时期的开始。那期《建筑设计》封底的名单里, Jeremy Dixon 和詹姆斯·斯特林被称为英国的代表人物。我们通常认为 Charles Jencks 创造了后现代古典主义这个思潮,并且无可非议地定义了这个时期的开始。三十五年是一段很长的时间,长到让我们可以从一个不一样的角度重新审视这个时期,一个假设没有 Charles Jencks 的角度。但愿他本人也会认同,我们假想由他发起的这个的思潮在没有他的情况下发展出了新的生命力,这件事本身是对他的一种赞誉。 几乎所有我认识的英国后现代主义建筑师都告诉过我,他们当时是受到了爱德华风格建筑的启发和影响。爱德华风格的建筑充满力量并且细节极其丰富,像雕塑作品一样力求风格鲜明,并且在技术和施工层面都非常成熟。拿 John Melvin 来说,他在70年代设计了两处与街道平行的联排红砖别墅,地处伦敦东部的 Islington 区。每户人家的正门上方都用扇形的玻璃装饰(译者注:一种典型的爱德华风格装饰,参见唐宁街10号)。刚好被某位 Mercers 公司的高管看到了(Mercers 曾经是一个伦敦市的公会,现在依旧拥有很多土地)。传统理解中,“草坪中间放一个抽象形状的建筑”就是现代主义。这位高管被这种不一样的现代主义深深打动。Melvin 因此被委任在 Brook Green 设计一个 Mercers 公司的员工宿舍楼。巧合的是那个员工宿舍刚好就在我小时侯住的那个漂亮的维多利亚联排别墅正对面。 展开 阅读全文
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