ArchDaily | 传播世界建筑 https://www.archdaily.cn/cn Sun, 19 Apr 2026 00:00:00 +0000 zh-CN hourly 1 https://assets.adsttc.com/doodles/archdaily-logo-feedly.svg 026CB6 https://www.archdaily.cn/cn/961009/jian-zhu-xuan-ran-he-kong-bu-gu-de-shuai-luo Tue, 04 May 2021 12:00:00 +0000 Matthew Maganga https://www.archdaily.cn/cn/961009/jian-zhu-xuan-ran-he-kong-bu-gu-de-shuai-luo 在51年前，即1970年，一位名叫森昌弘的日本机器人专家提出了“恐怖谷理论“。大约在同一时间，运用模拟方法完成的建筑渲染仍然很流行——通过照片拼贴和蒙太奇将想法传达给客户。十年后，CAD随着个人计算机的出现而诞生，数字渲染大行其道。随着渲染软件越来越高端，当今的建筑渲染已经可以达到几乎与现实无异的地步。我们难以分辨渲染与实景的区别——或更确切地说，我们能够发现一点差异，而这些差异让我们产生不适感，即森昌弘的恐怖谷理论。

]]> https://www.archdaily.cn/cn/874173/pngren-wu-su-cai-rang-ni-de-xiao-guo-tu-chuan-yue-qian-nian Thu, 22 Jun 2017 16:00:00 +0000 Thomas Musca https://www.archdaily.cn/cn/874173/pngren-wu-su-cai-rang-ni-de-xiao-guo-tu-chuan-yue-qian-nian 尽管在一部分人的坚持下，黑胶唱片也没有因其所谓的上承的音色而再次流行。相反，虚拟媒体因其偶然性和模糊性始终被看好。最近，正是因为这个原因，作为代表性的策略，拼贴画卷土重来了，这激发了近期关于“后数字时代绘画”出现可能性的讨论。

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