世界各地的城市正面临着一种以合理的环保的方式利用资源的房子短缺问题。为了解决这个难题，纽约的 SO-IL 公司与汽车制造商 MINI 合作，创造了MINI LIVING——Breathe，一个“以节能为前提思想，在紧凑区域内共享城市生活”。

目前在米兰 Salone del Mobile 2017展出了这一住宅的原型，由半透明的织物膜和模块化金属框架构成，这个构筑物在未被使用过的50平方米城市场地拔地而起。灵活的安排六个房间和一个屋顶花园，秉承了 MINI LIVING “创造性利用空间”和“最小占地面积”原则。

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摄影师Laurian Ghinitoiu日前走访了Herzog＆de Meuron赫尔佐格与德梅隆建筑事务所设计的德国汉堡Elbphilharmonie项目，该项目于2017年获得了ArchDaily年度建筑奖。这个文化中心和音乐厅有着令人惊艳轮廓，它在地面上的部分与其这里老式的砖建筑是相同的，经常被作为一个孤立的对象来拍照。在这张照片中，项目周围的港口通常是作为前景，而不寻常的景观为其标志性设计提供了新的视角。

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Laurian Ghinitoiu这个独家的图片故事最初发表于LOBBY的第五期。本月晚些时候，伦敦杂志的最新一期与Bartlett 建筑学院合作，检视了信仰的主题为“狂热的驱动，危险的教义，美丽脆弱而持久的建设，毫无悔意的借口，绝望的渴求关注，和对建筑的责任及时的考虑。”

1986年，普利兹克建筑奖宣布了第一个德国获奖者。在伦敦金匠大厅的仪式演讲中，Gloucester 公爵说道奖项“或许不能保证道德”，推断建筑界最负盛名的奖项都会与紧凑、集中和持久的执行竞争，正如 Gottfried Böhm —“建筑师的儿子,孙子,丈夫,父亲。”

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在著名摄影师Laurian Ghinitiou的最新摄影作品中，他把镜头对准了由JDS建筑事务所 设计的斯特凡·埃赛勒大楼。这是一座近期竣工的建筑，当时他们是在法国的里尔赢得了这座综合性大楼的设计大赛。该建筑包含一个可容纳70个床位的托儿所，一个拥有200张床位的青年宿舍，和一个社会经济创新办公室。

这个外表看起来既夸张又有趣味性建筑，在设计上响应了从出生，到青春年代以及最后到成年的人类成长的三个阶段。该建筑将其入口处抬高，创建一处公共空间，并让其成为整个城市的一处社区休闲空间，而在内部，那些嵌入式和具有软边装饰的家具形成了一个精雕细琢的空间场所，为学习和发展提供了理想的环境。

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丹麦建筑师Barke Ingels（生于1974年10月2日）通常作为当代最具灵感创意的建筑师之一，被大众所熟知。当众多建筑师才开始他们的职业生涯的时候，Ingels已经赢得了多项竞赛并取得了一系列好评，在这个行业里能有这样的新人是件很罕见的事情。他的作品体现了一种非比寻常里的乐观，有趣，娱乐性，实用性和可达性。

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文本来自柏林 Blain | Southern博物馆作为 Chiharu Shiota (盐田千春) 与Blain | Southern 博物馆合作的第一次展览，盐田千春将会在柏林博物馆打造一个别具一格的纪念装置，这距离她上次在家乡办展已经过去了8年。

盐田主要因她制作的浸入式装置而闻名，比如 The Key in the Hand，那是她在2015年代表日本参加威尼斯双年展的作品。细线构成错综复杂的编织网络，艺术家通过它营造出了一种新的视觉平面，就好像她在半空中绘画。

装置 Uncertain Journey（不确定之旅）占据了画廊的大面积中庭，这次还是稠密的红色线的织网——看起来从上方长出来似的，它向下延伸，触及到地面的船身。血色编织满载着象征意味，艺术家借装置暗指身体内部与复杂的神经连接。被上方的顶棚所笼罩，下方的船的尸骨又提出了对于命运与存在的存在主义拷问，唤醒的思考之复杂不亚于这些可触及的红线的千丝万缕。

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去年，我们邀请了 ArchDaily 社区中的学生们展示他们自己设计建造的作品。我们收到的作品让我们感到震惊！所以我们今年再次进行了征集。两个月前，我们在 ArchDaily 各个版本的网站上进行了征集活动，收到的作品依然震撼。超过100个提交作品的尺度和质量都非常之高，因此我们甄选了来自20个国家的36项作品进行展示。继续阅读了解2016年全球最好的学生建造项目们。

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上周末，德绍的包豪斯Bauhaus迎来了热闹的包豪斯节。 活动主题是 “马戏团，马戏团——从黑到白”，旨在用黑白照片的扭转——与一般的马戏团的五彩缤纷相对应，来展示各种有趣的活动。总而言之，本次包豪斯展“编织着对实体、物件、媒体、空间与光的探索”。 活动对于探入Bauhaus 传奇的 László Moholy-Nagy 的艺术遗产是一次良好契机。这位摄影大师曾经在电影与媒体上进行了大量实验，融合了马戏团的表演特性。 本次活动展示了艺术家们的诸多装置，其中德国安哈尔特应用技术大学展示了 “控制论的马戏团” ，而创新的 Neuer Zirkus 把包豪斯的大地变成了受Maholy-Nagy启发的表演模块形式的 “建筑景观”。同时德国伯格戈壁新斯坦艺术设计大学的学生们营造了 “Neo Luna Park”，也是很优秀的作品。摄影师 Laurian Ghinitoiu 到场捕捉到了这些精彩瞬间，展示了它们如何与瓦尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius的著名建筑进行互动。

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今年夏天早些时候，维特拉校区的维特拉仓库已经正式开放。作为新兴著名的建筑师设计的一系列建筑中的最新的一个，这个画廊空间是赫尔佐格与德梅隆的第二个作品。作为“一个供参观的的储存建筑”，仓库呈现了维特拉设计博物馆的家具和照明，广泛收集超过400个作品，“全面介绍了家具设计的历史。” 建筑为来到博物馆的游客设置了咖啡馆、商店和一个新的入口，建筑也能够举办临时展览。摄影师Laurian Ghinitoiu将镜头转向了这个位于Weil am Rhein的最新建筑。

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对许多人而言，正如 Alejandro Aravena 自己所描述的，2016年威尼斯双年展的目标，是“去充分理解为了推翻以牺牲集体利益为代价的个人获益需要怎样的设计工具”——这无可指责。然而仍有以 Patrik Schumacher 为首发声的一些评论员，对双年展进行批判。在这篇首先发表于建筑基金会(The Architecture Foundation)网页的文章《自以为是》(Holier than thou)中，Phineas Harper 对这些评论进行了回应。

2016年威尼斯双年展上最令人惊讶的变化不在于展览本身，而是相关评论家的反响。在开展的几小时内，网上就充斥着诸如展览“无愧”、“说教”、“自以为是”、“诚挚”、 “优点显著“、“好啊”（以明显侮辱的语气）等贬损的话语。看起来，建筑界的社交达人对这届双年展并不感兴趣。

但是他们究竟在反感什么呢？总体而言，双年展上展出的是那些目睹世界上的苦难后试图改善其处境的项目。这一富有同情心的主旨又怎么会招致如此吝啬的回应？

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作为 ArchDaily 报道的2016威尼斯双年展的一部分，我们刊登了一系列文章，撰写人分别来自展览与现场装置的馆长。

建筑不仅处理形式问题，它也关乎数据和物质流、组织资源与动员能力；它组织的不仅是静态的东西，还是一个对过程的设计。若能理解到建筑是作为一种媒介参与到了为公共的连贯性而进行的物质空间的交流过程，那就是再好不过的了。建筑可以通过剖面图、平面图或是大范围地图等工具来表达这种组织方式；而建筑师能够处理相当复杂的信息流。

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“来自前线报道”(Reporting From the Front)，今年的威尼斯建筑双年展中展示了大量的信息、知识与想法。综合 Archdaily 所有在2016年威尼斯建筑展开幕式上出席的英语、西班牙语和（巴西人）葡萄牙语的执行编辑与总编辑的消息，以及联合创始人 David Basulto 和欧洲自由编辑、今年北欧展览馆的设计者 James Taylor-Foster 的贡献，我们总结了十二个最爱、必看的展览。

Wolfgang Buttress 设计的蜂巢（The Hive）, 原先是作为2015年米兰世博会2015 Milan Expo金奖得主的英国馆Gold Medal-winning UK Pavilion，先被移到伦敦市中心的皇家植物园邱园。醒目的 (并易上镜头的) "蜂巢"本身的设计意图是让人们一览自己就像辛勤的蜜蜂的生活；它的169300个铝制部件—由上百个LED灯填充而成，总共达到了17米—营造了一个多重的感官体验，强调了传粉的重要性。对于本次迁移，摄影师 Laurian Ghinitoiu 聚焦了这个装置和它的新家。

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6月11日，欧洲当代艺术双年展(Manifesta)，正式的开始了在主办城市瑞士苏黎世为期100天的展出。而在这个展会的中心位置，苏黎世湖面上是一件由木头制作的漂浮建筑作品，叫做反射亭。这件临时建筑是由Studio Tom Emerson 工作室设计并建造的，该建筑的主要结构为木材，本届双年展的馆长 Christian Jankowski 将其描述为是一个”带有巨大LED显示屏的多功能的浮动平台，它是一个舞台，一个游泳池和一个酒吧。”

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赫尔佐格&德梅隆为伦敦泰特现代艺术馆（Tate Modern）设计的10层扩建项目于本周正式对公众开放，成为英国境内诸多著名现代艺术馆建筑中的最新力作。坐落于泰晤士河岸，它是世界第一座展示现场艺术和电影装置的专属场馆。在正式对世界各地公众开放的前两天，意大利摄影师 Laurian Ghinitoiu 从独特视角为这座伦敦天际线的新地标创作了一组摄影作品。

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