Batle I Roig 是一家位于西班牙巴塞罗那市的建筑事务所，其广泛的业务包括城市规划，景观设计，建筑及室内设计。我们有幸采访到其建筑师兼景观设计师，同时也是公司的合伙人 Joan Batlle Blay，了解他在工作中遇到的创新与挑战。据他所说：“在我们团队中，我们认为 R+D (研究和开发）是公司创新的主要工具，并将我们的工作方法演变成地球的绝对信条。”完整的采访如下：

建筑修缮日益受到人们的欢迎，主要原因有以下几个：首先，以修缮代替拆除重建，可以保留大部分的建筑材料，大幅减少原材料的消耗，在某些情况下还能使历史记忆和城市文脉得到保留。好的修缮设计可以增加建筑现代性，提高能源效率，重新调整设施，修缮原有结构，使其更好地满足现任使用者的需求。对业主和使用者来说，这意味着生活质量得到改善，并且这种改善是被感知、被认可的。而建筑修缮所涉及的要素中，最重要的当属建筑立面，因为立面可以体现一座建筑的美学和性能。

纽约54号码头的历史可以追溯到这个城市的第一代居住者。但在2012年，它遭受飓风桑迪的严重破坏。巴里·迪勒（Barry Diller）与哈德逊河公园信托机构（Hudson River Park Trust）计划对其进行修复，将空间还给公众。

最后定下的方案是小岛公园，一个10,000平方米的城市绿洲，由赫斯维克建筑事务所负责建筑设计，MNLA负责景观设计。它以132根立柱支撑，岛上有露天剧场、树木绿植等等。但项目在建造过程中遇到了不少困难，参与这一过程的专业人士通过协作和创新终于将这些挑战各个击破。Arup是从事工程项目与咨询的国际企业，从一开始就参与到项目中来。我们采访了小岛公园项目总监、Arup纽约办公室的戴维·法恩斯沃思（David Farnsworth），了解了他们在项目过程中的挑战以及收获：

无论是象征性地，还是在城市环境中，桥都是一个强有力的符号，且经常成为城市之中的标志性项目。建立桥梁有可能意味着建立联系和新的机会。但是它们也是解决城市环境之中特定问题的基础设施的基本部分。因为它们涉及到高科技的设备，需要运用复杂的建造方法和非常大胆的结构要求，它们需要的项目并不完全是满足建筑和工程的结合，且在很多种情况下，是一种建筑师不太参与的一种项目。Marc Mimram Architecture & Engineering是一家总部位于巴黎的事务所，由一家建筑机构和一家结构设计办公室组成。在他们的作品集中，有数座桥梁，以及各种其他的项目类型。我们与Marc Mimram讨论了关于他在奥地利的最新项目，位于林茨的桥梁，由Erieta Attali拍摄。

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何塞普-费兰多是一位驻巴塞罗那的建筑师。他是拉萨尔建筑高等技术学校（ETSALS）的院长，也是巴塞罗那 Obert d'Arquitectura 中心和加泰罗尼亚建筑师学院（COAC）文化系的主任。结合他的学术生涯和频繁的演讲，他的办公室开发了探索不同规模和材料的项目，试验了构造系统和创新解决方案。我们与他讨论了材料在建筑中的重要性，以及他在实践和教学之间发现的协同作用。

板岩是粘土在高温高压下转变形成的变质岩。非常均质且色彩暗淡，色调从深灰色到黑色不等，由于其耐用性和外观，它通常用于地板和屋顶。因为兼备天然石材的美感，热舒适性，以及便于安装通风层的特性，板岩也适用于外墙。

平克·弗洛伊德（Pink Floyd）在歌曲《墙上的又一块砖（Another brick in the wall）》中批判了让人疏远的、消极的教育体系。大人或小孩由于他们的同质性而被形容为砖块，因为他们无论是在社会生活还是思考中都不是很喜欢表示反对。这种描述很适合砖块，其长方体的外形在历史上、在全世界都几乎没有发生过改变。但是它们的颜色却并非如此。尽管当我们论及砖的时候总是想当然地认为是红色的，但事实上却有无数的可能，那取决于它们的组合与制造过程。

对于一些人来说，想到我们居住在一个围绕太阳运行的球体上，其核心温度高达6000℃，而所有的人类活动都位于地壳上，即所谓的构造板块中最薄的一层，这可能是很可怕的事情。这些板块漂浮在地幔上，更准确地说，是在软流层上，有时会发生碰撞引起地震。正如我们在许多互动地图上所看到的，地震比我们想象的要频繁得多，全世界每天都有几十次地震发生，其中许多是不被注意的。但是有些地震的威力极大，当它们发生在城市附近时，是地球上最具破坏性的力量之一，造成的死亡和对建筑环境的破坏极其严重。

随着工程研究、测试和实验的进步，频繁发生构造活动的国家和地区已经有了减少这些事件造成的死亡和破坏的知识。一些解决方案和材料应对地震发生效果更好。木材就是其中之一。

很难找到一个孩童时期没玩过乐高的人。假如，就像乐高，我把建筑想象成大型组装游戏呢？U-Build 是由Bark工作室开发的模块化木构体系，具备易建，宜居以及在使用寿命结束后易拆除的优势。这个体系移除了很多传统结构中的难点，使个人和社区能够建造自己的家和建筑。体系使用精密的数控加工（CNC）一套零件，使没有太多技术和经验的人仅用简单的工具就能组装。

建设中的预制概念是指，在工厂中生产零件、部分或整个建筑，然后运输到工地进行快速安装。相较传统的建设方法预制有很多优势，比如速度，施工精度，效率，施工的清洁度，以及在很多情况下的成本问题。考虑到住房是人类的基本需求，无论是为日益增长的城市人口提供住房，还是在最不同的规模上为临时或紧急住区提供住房，用工业生产的方法建造经济实惠的高质量住宅一直是建筑师感兴趣的。从过去到现在，通过很多尝试之后，问题仍然是，预制建设的普及是否能够为更公平的住房提供解决方案。

“如果水泥行业是一个国家，它将会是世界上第三大二氧化碳排放国，大约有28亿吨，仅次于中国和美国。”露西 罗杰斯（Lucy Rodgers）在BBC关于混凝土生态足迹的报告中提到的这段话非常令人震惊。每年会生产超过40亿吨水泥，约占全球二氧化碳排放量的8%，是世界上制造最多的产品——混凝土的一个关键要素。给大家一个概念，世界上每人每年生产约半吨的混凝土，将足以建造11000座帝国大厦。面对这些巨大的数字，有什么办法可以减少这种影响吗？

研究者们确信巴比伦空中花园是绿色屋顶的第一批实践。尽管巴比伦空中花园并没有任何证据显示它的确切所在地，其建筑结构也罕有文字记载，但广为流传的是，巴比伦王尼布甲尼撒二世建造了一系列悬空、递升的露台，上面布置了各类动物，并将它作为礼物赠送给了思念波斯故土森林及山岭的妻子。Wolf Schneider 认为，巴比伦空中花园底下采用砖石拱顶支撑，在该架构下方的遮荫围墙则通过在美索不达米亚平原（即如今的伊拉克）上的花园内的人工灌溉系统进行冷却，由此可让内部温度相较于外部更低。自那时以来，绿色屋顶的案例就已在全世界范围内呈现，无论是从罗马再到北欧，还是不同气候和风格，都有绿色屋顶的身影。

然而，将植被嵌入到屋顶中，仍在遭受着大众怀疑的眼光，因为他们认为绿色屋顶不仅成本高昂，也难以维护。而其他人则认为昂贵的建造成本可以很快从空调费用中抵消掉，尤其是对占据建筑第五个立面的植被而言，更是一种合理途径。但总而言之，问题仍然是绿色屋顶如何帮助我们应对气候变化。

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用冰块盖庇护所是生活在地球最北端的因纽特人代代相传的艺术。圆形的平面、入口通道、出风口和冰块形成一个结构，内部产生的热量融化表面的雪层并密封缝隙，提高了冰的隔热性。在暴风雪中，冰屋的建成与否可以是生与死的区别，也许这就是使用当地材料、少量工具和大量知识进行建造的最具代表性的例子。在这种情况下，冰就是你所拥有的全部。

利用丰富的资源和当地劳动力是可持续建筑的关键概念，然而在其他环境下复制解决方案时，这些概念往往被忽视。随着新的需求和技术发展，建筑材料和施工技术的全球化，本地材料是否还有存在的空间？更具体的，就3D打印建筑来说，我们是否注定只能用混凝土来建造它们？

人类的所有活动均影响着环境。而各类活动的影响程度不一。根据联合国环境组织（UNEP）的研究，高达30%的温室气体排放来自建筑行业。诸如采矿，加工，运输，工业处理以及化学产品的化合作用均会导致CO2，CH4，N2O，O3，卤化物及水蒸气的释放。当这类气体释放至大气，它们会吸收一部分的太阳射线并以辐射的形式将其再散射到大气中，使得全球升温。随着这类气体每日的大量释放，其在大气层中所占比例增加，导致太阳辐射能量进入大气层并被保留下来。如今，这个“气体层”已经变得很厚重并使人类开始经受严重的后果，例如荒漠化、冰川消融、水资源匮乏、更频繁剧烈的暴雨、飓风和洪水，改变了生态系统并减少了生物的多样性。

作为建筑师，减少我们的建筑所导致的碳排放是应考虑的重要问题之一。因此，能够对其测量、定量、定性是一个良好的开端。

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在我们仍尝试熟悉3D打印或增材建造的可能性和上限时，我们的词汇表中已经出现了一个新的词语：4D打印。4D打印与数字化制造技术3D打印并无太大不同，只不过多包含了一个新的维度：瞬时。也就是说，4D打印基于受外界刺激的内在特性，可以让曾经需要准备的打印材料在当下自动进行调整、转换和移动。

麻省理工学院自组装实验室研究员，Skylar Tibbits与Stratasys和Autodesk一同合作将该概念推广开来。尽管4D打印尚且是一项新兴技术，但它有望结合生物打印在建筑、基础设施、汽车和航空乃至医疗保健等众多领域中得以运用。

人们认为铜是人类发现的第一种用于制造工具和武器的金属。这发生在史前的最后一段时期，距今一万多年前，也就是所谓的“金属时代”，那时的游牧民族开始定居，发展农业，并开始了第一次城市定居。自此以后，铜被用于多种不同的用途。用于装饰物品，珠宝，汽车零件，电气系统，甚至牙科汞合金，这种材料有巨大的需求。在建筑中，铜涂层因其美观和耐用性而备受推崇。但值得一提的是，铜可以无限循环利用，几乎不会失去其特性。

克劳德·莫奈和文森特·梵高在他们的绘画中广泛使用了厚涂技术。二人都在画布上涂上厚厚的油画颜料，通常一次一个阴影，由观众的大脑混合颜色，创造想要的效果。当颜料干后，颜料在画布上形成浮雕和纹理，产生一种动态感。即使无法触摸画面，笔触的纹理也给了这幅画一个三维的空间，只有通过现场看到艺术品，从多个角度看它并真正体验它才能完全观察到。

在他的著名著作《肌肤之目：建筑与感官》中，贾哈尼·帕拉斯玛指出“偏爱视觉和损害建筑构思、传达和批评的其他感官，以及由此消失在艺术和建筑种的感觉与感官特征。”根据作者的说法，“一件建筑作品不是作为一系列孤立的视网膜图像来体验的，而是在它完整的材料、物质和精神本质。”

第一届式年迁宫于690年在日本三重县举行。它由一系列持续8年的仪式组成，从为建造新伊势神社而砍伐树木的仪式开始，最后由神宫神父移动神镜（天照大神的一种象征）到新神社结束。每20年，一座与现在的神社完全相同规模的新的神圣宫殿被建在与主圣所毗邻的土地上。式年迁宫与神道教对宇宙周期性死亡和更新的信仰联系在一起，同时也是人们世代传递古代木材建筑技术的一种方式。

创建一个有截止日的建筑的想法并不常见。事实上，一个结构的使用寿命往往很少被考虑到。当被拆除后，这些材料会去哪里？它们会被在垃圾填埋场处理，还是会在新项目中重新使用？有某些施工方法和材料可以使这一过程更容易。另一些方法则由于多种因素，使重新利用难以实施。