放大图像 | 原始尺寸
作为《九层塔:空间与视觉的魔术》系列展览之一,《陈列与重现·李青个展》于2020年10月至2021年2月在深圳坪山美术馆展出。受美术馆委约以建筑的角度来为呈现艺术家的作品,绘造社从艺术家李青对中国快速城市化进程中居住空间与其居住者之间关系的观察中获得灵感,以“新废墟”为概念,将展场转化为一个建筑废墟。 “新废墟”的设计概念来自艺术家的一组摄影作品《杭州房子》。在这组具有贝歇风格的作品中,艺术家记录了在杭州郊区当地农民盖的私宅。由于城市扩张的需求,这些房子所在的土地被政府收购,所以它们在建成后不久就被废弃了。在这60张照片中有一种时间的矛盾感:那些房子孤零零地站在荒地中;它们看上去挺新,好像还没盖完,但实际上已经被废弃了。 作为对《杭州房子》中所体现的矛盾感的回应,绘造社在展厅中央打造了一个房屋正在被拆除的现场。抬高的长方形地面即地坪,一圈“快被拆完的”矮墙围起了整个废墟。矮墙延展到废墟中间,切分出若干个“房间”。墙的豁口暗示曾经的门,也引导出参观的路径。在每个房间的地面上陈列着一张地毯作品《你可以带走的东西》,上面印的是艺术家拍摄的房子拆除后地面遗留的地砖图案。 沿着废墟的边缘,几座“尚未拆除的”高墙用来安装展示艺术家的绘画作品系列《窗》。这些作品的画框本身就是艺术家从拆除现场收集来的旧木窗框。一个小立方体造型的房子坐落在废墟的一个角落,看上去是一个还没拆完的结构,实际上作为展示影像作品《霓虹新闻》的暗室。在废墟的中心,60张《杭州房子》的照片阵列在地坑中,有点儿像考古挖掘现场,暗示出照片中房子的命运。 尽管展览设计中所有建造的形式都是为了模拟一个废墟,但构成它们的并不是任何从现实拆除中回收的材料。绘造社的意图不是通过真实的建筑材料,例如砖块、木头、或石头,来简单复制一个真实的废墟。相反,绘造社选择了一些崭新的饰面材料来伪造现实三维世界中的物质性,挑战二维和三维的关系。通过玩味空间表现的真与假,让废墟形式的旧与饰面材料的新形成对照,绘造社试图在展览空间中重新诠释艺术家作品中所呈现的矛盾感。 展开 阅读全文
分享 分享