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厂家: Effisus
文字描述由建筑师提供（译者：许珑还）
乍看之下，人们似乎很难给一个独立于项目之外的建筑元素赋予一个关键性的作用。同时人们普遍认为，如果有主角存在，它必须与其全局观念息息相关，而不是其局部。但是通过仔细研究像阿拉贡会议中心这样的作品，我们不仅有助于理解它是一个其内部结构是通过构成它的作品之间的空间联系和共鸣来感知的综合体，还可以领悟一个单一的规则可以通过一系列的机制获得的意义。鉴于觉察到必须快速完成2008年世博会园区内的这一建筑，以及在没有重要先前参考的情况下，将其建在一个不得不被不同作者及不同风格的建筑随机填满的地方，我们从而决定了将这一过程，无论从概念或是构成的角度还是从材料和建筑的角度上，都可以被定义为组合式的。在该会议中心项目中，所有影响其空间、体量、形式、结构、构造和材料定义的决定，都是基于从基础单元开始一个接一个地创造组合体的愿望：天窗、结构网格、混凝土板、陶瓷片、或是围栏模块等等。线性天窗是该项目的真正主角，起初是作为一个平行带状可折叠的平面可朝北和朝南交替开放，并可以根据室内空间的不同需求重复反应其尺寸和高度的变化。这类多重转变为单元在不同环境下的适应情况提供了机制，是一个能够通过建立序列产生秩序的系统。
其断层和易变的截面轮廓涉及到建筑的不同用途，引入自然光线的想法及建筑在地势中的放置方式。被玻璃纤维增强混凝土板（GRC panels）和陶瓷覆盖着的大屋顶，像是一层明亮又绚丽的面纱，诞生了正反两面的展示空间，在上下的序列交织下，进而转变成了人为景观的一个隐喻。近年来许多项目将建筑划为景观，与传统概念上的建筑作为具有自身内部结构的独立物体形成了鲜明对比。萨拉戈萨（Zaragoza）的项目选取了这一想法，但试图避开已成司空见惯的事情：这些形式与自然界的形式类比，而往往被转化为不可物化的几何图形。也许正因如此，我们的提案更接近于如阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）和约恩·乌松（Jørn Utzon）等人的一些实践。因为当时还不存在形式生成的数字化手段，因此，从一开始就必须在建筑形式，建筑构造和其执行之间建立直接的联系。总而言之，我们找寻到了一个内在几何规律并将其后期转化为结构和建筑的过程。
该建筑作品将几何学、结构和构造融入于同一个组合策略中。快速完成的需求起初给我们带来了不便，但这恰恰鼓励了我们从最初的建筑构思中克服了这个问题。其严格的调控，对可重复使用的预制建筑系统的偏好，对大跨度的金属结构方案的选择，以及最终对材料主色调的限制，这些都是我们策略的论据，使我们能够直面独立于建筑项目外并产生自身动力的过程的困难局面。
白天会议中心有着宣示屋顶存在的光泽和反光，而入夜，它就像一道从地势中透出室内光线的景观，形成了鲜明的对比：两者都是序列化和组合化的建筑形象，它们就像是多个节奏的音乐赋格曲的虚构表达，用一个个独立的主题去激活整个作品。
