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托马斯·辛科(Thomas Schielke)在一个关于光和空间的月刊专栏中写道:“光是很重要的(Light Perspectives)”。德国出身的他对于建筑中的光影十分有兴趣,因此曾经发表了许多关于“光影角度”的文章和合著书。 阴影可以有足够的力量去给予建筑以形态吗?近年,建筑透明化以及LED灯的广泛使用让人们开始觉得光和影不是一定互相依存的。但如果要回答这个问题,我们需要回顾以阴影塑造建筑的光影大师路易·康(Louis Kahn)的作品。 下面了解更多... ... 正如列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)所言,我们常常会遇到三种阴影:附着阴影(Attached shadow)、表面明暗(shading)和投影(cast shadow)。附着阴影是跟随物体本身的:就像屋顶悬臂会在立面上产生阴影一样。第二种则属于明暗对比,是物体本身就拥有的,并与光源有着密切联系,比如,一个球形的公馆就算是在人造天空下也会在底部产生较暗的区域。第三种则是投影,这种阴影可能是由高房子在街上产生的阴影,而这是因为其投影了建筑轮廓。 康的设计想法原型来自古希腊建筑,这也是他1950年代所研究的:“古希腊建筑教会我柱子需要在光不在的地方,而柱与柱之间的空间则是光存在的地方。这就产生了从暗到明、从明到暗的空间效果,而光则从柱子和柱子中间穿过。而如何让柱子成为墙的一部分,如何让柱子创造其自身的明暗韵律则是艺术家的天才之处。” 但是,光也是康的建筑概念中的中心元素,他认为光是“给予一切存在”:“所有自然的材料,就好像山峰、溪流、空气甚至我们的存在都是由光组成的,这些褶皱的黑色体量就是材料的投影,也因此阴影属于光亮。”对于他而言,光就是材料的制造者,而材料存在的意义就是制造阴影。 在康的设计理念中,暗影生来就属于光的一部分,因此他从来不会为了视觉效果而特意制造一个纯黑的空间。对他而言,一缕缕的光线正是对黑暗的解读:“一个建筑的平面应该做到可以被人们解读为光的和谐空间。甚至一些本来应该是黑暗的空间也需要一些来自神秘开口的光线,来告诉人们黑暗应该是怎么样的。每个空间都应该由其结构和自然光的特性来定义它。”光作为定义空间的元素常常被百叶或者第二层墙所掩盖,因此,人们更应该专注于光带来的感觉而不是它的源头。 展开 阅读全文
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