凭借着数百个教堂，罗马拥有圆顶建筑丰富的历史。受这种传统的启发， Jakob Straub雅各布·斯特劳布拍摄了罗马市内最显著的圆形建筑，从古老的万神殿到Pier Luigi Nervi皮埃尔·奈尔维设计的现代体育馆。他采用自然地视角，从圆形大厅的中央向上取景，以建筑仰望星空作为一个新的拍摄理念。 而对于Elías Torres埃利亚斯托雷斯来说，这些被“照亮的屋顶”空间构成了建筑的白天形式，而它的外观也变成了一个迷人的现实。
Torres 托雷斯对光照建筑在日光方面的有效性做了大量的分析研究。在他的“Zenithal Light”书里，配上了丰富而又醒目的照片，他得出的结论是，“在建筑内部天空的表现形式里，阳光从上面照射到圆形的模板时显示出了众多的文化特点”。
罗马万神殿(公元126年)，是只有屋顶光线的无窗建筑，与周围的城市分离开来。九米的开放式前房明显吸引了参观者的目光。在一天的过程中，从圆屋顶照射下来的太阳光光线在地面规律的移动着。最初的圆顶在上面装饰着金色的星星的蓝色背景，但现代的设计将更多的光线和影子带入了前台。
几乎是在2000年以后，即使是通过Pier Luigi Nervi 皮埃尔·奈尔维和Annibale Vitellozzi创建的艾米利亚市体育中心(1956 - 1958)，一个带有灯笼式天窗的封闭圆形大厅进行屋顶的重建。中央圆圈代表了太阳，并形成了一个浮动轻盈的灯笼式天窗。这个建设性的工程将太阳光优雅的变成了一个封闭的壳，包容着所有观众。
圣伯尔纳铎教堂的圆形大厅（1598）似乎与万神殿类似。然而，这座教堂并没有一个开放的圆孔面向天空；顶部的灯笼式天窗是教堂自然光线的唯一来源。九环八角形的结构减少了朝向圆孔的尺寸 - 以其独特的光影图案产生了强烈的空间透视感。
相反，在Casa Madre dei Mutilati教堂（1924年至1936年）的发光圆顶设计中，与万神殿直接对位：不透明的“圆孔”是一套针对半透明的玻璃菱形设计的固体圆顶。圆形建筑的出现，结构更小，光线更足，就像玻璃上浅薄的细线，突出了细腻唯美。
此外，苍穹的符号展示为这些圆顶增加了一个精神层面的意义。在帕拉提诺的圣特奥多罗教堂（1703-1705年），以其柔和的蓝色创建了与晴朗的天空的直接联系。然而，圣焦阿基诺教堂（1891年至1898年）的深蓝色，展示出了就像在画布上画出的闪闪发光的星星。在这里，圆顶的太阳图像随着光线的照射进入星空，同时具有昼夜的感觉。
相比之下，早期的圣雷多圣母堂(1507 - 1582)体现了一种更加形象和华丽的方法。天使和圣徒在一个温暖的云彩般的金色背景。圆顶的八根斜梁展现出中央太阳的射线图像。
Jakob Straub在他的书“Roma Rotunda” 里拍摄了许多这类建筑，使用各种相机及不同的曝光模式来消除光线和阴影的影响。数字照相的出现让他可以拍摄更加平面和自然地视角，主要注重于建筑结构的不同的理念。
进一步阅读：
- Mark Gisbourne, Jakob Straub: 罗马圆形建筑. 2015年出版.
- Elias Torres：屋顶之光. 2005年出版
Light matters杂志，是一家总部在德国，里面有Thomas Schielke 专门针对光线和空间每月专栏，他着迷于建筑照明，并在工程照明公司工作和在DIAL学院进修。他发表了大量的文章并共同撰写了书籍“Light Perspectives” 和“SuperLux”。欲了解更多信息，请查阅www.arclighting.de或@arcspaces。
