来自建筑师。1960年代，伴随着政策的实施，以及André Malraux（法国文化部长，哲学家和作家）的领导，法国文化变得民主化，他将这座«文化之家（ House of Culture）»定义为：“从文化角度而言，可承载一个小镇或是大城市社区所有创造性活动的重要场所；文化之家，也同时服务于其它艺术种类，引领着城市的艺术生活。对于1961年而言，建筑形式显得十分激进。它推行现代主义却与城市景观格格不入。
2012年底，这种强烈的建筑设计显然在时代更替中经历诸多的改革。因此，在纯粹技术改造的同时，WIMM 事务所及其设计团队在方案中探求如何对现存文化建筑进行功能置换。在设计中，他们将建筑转化为一个与当代文化实践紧密相关的新装置，而非“重新思考”剧院本身。除了作为文化地标，更新设计中重塑了剧院与公众之间的关系：赋予建筑人造的特性，整合的文化场所；简化与城市的连接关系；成为公众文化休憩空间。
为了实现这些理念，建筑“窗式”幕墙尽可能拓展了室内空间。这些空间将承载与文化相关的邂逅、交流和碰撞。室内外空间的充分可视性是新建筑的关键设计元素之一。
“雅克·塔蒂（Jacques Tati ）的城市舞台从某种程度上而言得以复苏。我们将这些空间进行功能置换并增强了它们的可读性。地面层包括：大型的接待空间服务于建筑内多样化的活动集聚、售票处、酒吧/餐厅和文化活动的演讲区。地面层的入口被简化；展示厅完全结合于建筑内部。人行大道成为会面/新闻发布场所，并创造了一个城市内屏的放映大厅。”Ana Luisa Gonçalves 说道。
新玻璃幕墙创造了一个城市舞台促发新活动的产生。它突破了传统的文化功能继而承载新的文化事件。立面通过由竖向线条组成的视觉屏风进一步得以强化，也控制了热能的渗透并提升建筑内部的舒适感。
受到动能艺术和艺术体验形式的启发，立面外观会根据人的行动产生不同的变化。
“如果站在立面的正前方，竖向金属线条将会消失让人们观察到建筑内部的活动，随着人的走动立面会变得模糊，而当人们停在另一个角度时，立面又变得透明。随人的活动变化建筑立面成为一幅可变的文化屏幕”William Tenet 说道。
